“Jeg var en tåbelig, viljestærk pige, der spillede tronespil som en drukkenbolt, der kaster terninger.”
Vi har før talt om Game of Thrones’ Dorne-problem i denne sæson, hvor vi blev præsenteret for en plotlinje, der ikke kun var skuffende med hensyn til historien, men simpelthen undervældende efter den røde hugormes introduktion sidste år.
Relateret:
Den fornuftige Ellaria blev Bolton-niveau skør og krævede, at hun fik lov til at hakke en lille pige i stykker, mens Sand Snakes ankom på scenen for kun at blive henvist til at holde forfærdelige, outrerede taler og lave striptease, mens de legede pattegris.
Sandslangerne er blevet karikaturer af deres Dornish-kolleger, og selv om jeg ikke mener, at det er nødvendigt for en filmatisering at bevare eller gentage sin kilde nøjagtigt, mener jeg, at det er vigtigt at ære ånden i, hvem en karakter – og i dette tilfælde en hel nation – er.
I romanerne gav den dorniske prinsesse Arianne os et unikt perspektiv i forhold til dem, vi havde set i Westeros før. Hendes logik og pligtfølelse fik os til at føle, at vi fik en retfærdig repræsentation af de vigtigste magtpersoner i hendes liv, fordi hun var klog nok til at være selvreflekterende omkring sine egne fejl, såvel som indsigtsfuld omkring fejlene hos de mennesker, som hun elskede. Og alligevel gjorde hendes brændende personlighed hende fascinerende at se på, da hun gang på gang fandt sig selv i at tænke med hjertet i stedet for med hovedet.
Som ældste barn af prins Doran Martell, fastslog Dornishs lov om primogendannelse, at Arianne skulle følge i Dorans styre. Men efter at have fundet et brev, som hendes far skrev til hendes yngre bror og lovede ham Dorne en dag, efterlader hendes hjertesorg hende på vagt over for sin fars beslutninger. I A Feast for Crows tager Arianne sagen i egen hånd, efter at Doran har spærret hendes elskede Sand Snake-fætre inde og nægter at starte en krig med King’s Landing.
Desperat efter at bevise, at hun har evnerne til at lede Dorne, overtaler hun Myrcella til at stikke af med hende, så de kan gøre krav på hendes primogenitetsret til Jerntronen frem for Tommen. Deres eventyr ender dog i ødelæggelse, da Myrcella bliver alvorligt såret, og Ariannes elsker bliver dræbt efter et forræderi. Den dornske prinsesse ender med at blive tugtet som et barn i et eventyr og spærres inde i et tårn for at gruble over al den rædsel, hun ubevidst har forårsaget.
På grund af hendes op- og nedture i A Feast for Crows er Arianne på så mange måder den mest moderne synsvinkelkarakter i A Song of Ice and Fire-serien, og som ung person er hun langt den mest relaterbare. Hun er beregnende og metodisk og alt for klog til sit eget bedste. Hun begår fejl, og så lærer hun af dem og kommer til den skræmmende erkendelse, som vi alle kommer til i en vis alder: at vores forældre måske vidste det bedre hele tiden. I min yndlingsscene i A Feast for Crows – simpelthen fordi den er den mest menneskelige – fortsætter Arianne med at råbe beskyldninger efter sin far, selv om vi hører hendes indre monolog indse, at hun tager fejl, og at han har hundrede procent ret.
Som kvinde, der ser Game of Thrones, føles det ofte, som om forfatterne har en forudfattet opfattelse af, hvad kvindelig styrke skal være. Arya stikker folk med sin nål. Brienne tæver de onde fyre. Det er de kvinder, som vi lærer at heppe på, og det lader til at være den model, som forfatterne forsøgte at følge, da de introducerede Sand Snakes i denne sæson. Vi får at vide, at en interessant kvinde er en, der er højlydt og prangende omkring sin magt. Desværre gik deres indre styrke tabt ved at fokusere så meget på Sand Snakes’ “magt” på skærmen.
Dornes tilbøjelighed som en socialt progressiv nation, hvor bastarder behandles som familie, og hvor kvinder får samme respekt som deres mandlige modstykker, er et særtilfælde i Westeros, og derfor er det så frustrerende at se, hvordan hele den dornske plotlinje i Game of Thrones er blevet reduceret til en mands forløsning. Game of Thrones har en vane med at udnytte kvinder til at passe ind i den mandlige fortælling, og derfor handler det faktisk aldrig om pigerne, selv når sandslangerne kæmper for at stjæle Myrcella, eller Myrcella klynker over, at hun gerne vil blive hos sin kæreste – det handler om, hvordan pigerne forhindrer Jaime i at forløse sig selv.
Med Arianne i centrum for det dornske “kidnapningskomplot” i A Feast for Crows er fortællingen i stedet en coming of age-fortælling, der udforsker familiemæssige og kvindelige relationer. Det er en historie både om kvinder, der støtter andre kvinder, og om kvinder, der manipulerer andre kvinder, da Arianne overtaler Myrcella til at tage sin naturlige ret til tronen tilbage. Den dorniske idé om primogenitur giver Myrcella chancen for at blive en reel magtspiller i spillet om tronen, og mens de vandrer gennem de hårde ørkenforhold, viser Myrcellas tapperhed, at hun sandsynligvis har bedre naturlige instinkter til at regere end nogen af hendes brødre nogensinde har haft.
Ariannes forhold til Myrcella er en fascinerende skildring af kvindelige venskaber, som er ganske almindelig i livet, men som sjældent vises på tv. Mens Myrcella i Game of Thrones fremstilles som en kærlighedssyg Sansa 2.0 fra første sæson, er det i A Feast for Crows den unge prinsesses tilbedelse af den ældre, mere kølige Arianne, der overtaler hende til at begive sig ud på deres ørkeneventyr. Det er et realistisk eksempel på, hvad unge mennesker er villige til at gøre for at imponere deres helte, og den tro og tillid, som piger sætter til de kvinder, de efterligner.
Trods hendes manipulation af Myrcella er Ariannes omsorg for den lille pige meget ægte. De relationer, som Arianne skaber med andre, er ægte – og deri ligger deres styrke. Hendes evne til empati er en gave, der er lige så farlig som Tyene’s gift eller Nym’s dolke. Folk har let ved at stole på Arianne, måske fordi hun tillader sig selv at blive følelsesmæssigt engageret i dem også.
Det er hendes evne til at skabe så stærke bånd til folk, som Doran indser er både hendes største svaghed og hendes største styrke. Hendes uforbeholdne kærlighed til sine Sand Snake-kusiner gør det svært for ham at betro hende sine Targaryen-hemmeligheder, men på grund af den samme kærlighed, når han endelig betror sig til Arianne, er de sammen i stand til at forene deres familie bag en mere forsigtig hævnplan.
For at sige det enkelt, er den vigtigste grund til, at Arianne er et feministisk ikon i A Feast for Crows, fordi hun får lov til at være tredimensionel – noget, som Sand Snakes bestemt ikke er blevet vist som på skærmen. Hun er ikke bare den krydrede sexkilling fra Westeros’ sydlige paradis. Det er den rolle, hun har lært at spille for at holde folk i gang med at gætte på hendes spil – men det er stadig kun det: en rolle, som hun har fuld kontrol over.
Arianne er en person, der lejlighedsvis gør dårlige ting, men aldrig med den hensigt, at de skal være dårlige. Hendes hævnkomplot om at krone Myrcella er dårligt gennemtænkt, men det kommer af idealistiske intentioner. Hun ønsker ikke at skade sin far, eller endda Tommen – hun ønsker bare at være den slags leder, som hun tror, at hendes folk ønsker, at hun skal være. Hendes relativt fredelige liv har gjort hende naiv, men hun ønsker at være et godt menneske, og på trods af hendes egoistiske opførsel er hun i bund og grund stadig et godt og venligt menneske.
Med hensyn til de kvindelige karakterer er Arianne for sit vedkommende lige så farverig og interessant, som de kan være, fordi hun føles så ægte. Hun er bitter over, at hendes egen far ikke var forudseende nok til at indgyde hende de overlevelsesfærdigheder, som Oberyn gav sine døtre, og hun gør det ved i stedet at bruge sin hjerne og seksualitet som våben. Men på trods af hendes dristighed er hun også sårbar. Hendes forhold til sin far er kompliceret, idet hun elsker ham, men ikke altid respekterer ham. Hun er usikker, ikke på grund af manglende tillid til sig selv, men på grund af frygten for at andre ikke vil anerkende hendes fulde selvværd. Og i sidste ende er hun en person, der vokser af sine fejltagelser og nyder godt af ikke at få stolthed, men ydmyghed.
Humilitet er en vigtig lektie, som mange synsvinkelpersoner i bøgerne er tvunget til at kæmpe med, idet de personer, der ved, hvornår de skal give slip på deres stolthed (som Arianne og Sansa), bevæger sig fremad, og de personer, der nægter at give efter (som Tyrion og Dany), tilsyneladende falder ned i et hul, som de selv har skabt. Når Arianne endelig tager ansvar for sine handlinger og anerkender, at hun tog fejl, har hun mulighed for at vokse til en mere moden kvinde og endelig blive sin fars tillidsmand ved at lære ikke kun at lede, men også at vide, hvornår hun skal følge.
Dornish-historien i A Feast for Crows er altså langt mere kompliceret end den om en gruppe ruffianere, der kæmper om dele af en smuk, blond prinsesse. Arianne’s forhold til sin far viser en anden tilgang til lederskab – en tilgang hvor modenhed vælger tålmodighed og forsigtighed frem for øjeblikkelig tilfredsstillelse gennem vold. Det er måske ikke den hurtigste måde at få sit hjertes ønske opfyldt på, men i det lange løb er det den sikreste måde at forblive ubøjet, ubøjet og ubrudt.
Billeder anvendt fra A Song of Ice and Fire-wikien.
Misstod du Arianne Martell i denne sæson af ‘Game of Thrones’?
Mere Game of Thrones: Quiz – Hvilken sandslange er du?