Pro Audio Files

Artikelindhold

Som jeg dækker i dybden i mit nye online kursus (Mastering In The Box), er kompression et fantastisk værktøj for enhver mastering ingeniør. Det kan hjælpe med at forme tonen, styre dynamikken og øge den opfattede (og faktiske) lydstyrke af dit kildemateriale.

Her er en oversigt over mine mest anvendte kompressor plugins samt nogle unikke funktioner i hver enkelt.

UAD Shadow Hills Mastering Compressor

Hardwareenheden er en kolos, der består af flere kompressorer i én, med mange forskellige kontroller og muligheder. Lad dig ikke narre af det komplicerede udseende; når du først får en fornemmelse for Shadow Hills, er det ekstremt nemt at skrue en god lyd ind.

Jeg bruger generelt langsomme attack- og hurtige release-tider, når jeg anvender kompression på et helt mix, og ønsker kun at anvende 1-2 dB gain-reduktion for ikke at indføre pumpning eller kompromittere mixet. Shadow Hills Mastering Compressor kan være meget gennemsigtig, eller den kan skubbes for at få en enorm, moderne lyd, der er i dit ansigt.

Enestående funktion: Der er mange unikke funktioner på denne kompressor, men jeg er nødt til at gå med nikkel-, jern- og ståltransformertyperne. Nickel er ren, Iron er subtilt mættet, og Steel tilføjer et ret mærkbart low end bump til dit materiale.

Cytomic The Glue

The Glue er min favorit af SSL-stilkompressorer, fordi den har en wet/dry blend-knap. The Glue lever op til sit navn og hjælper virkelig dit materiale med at ånde subtilt og “sidde” i samme kontekst.

Den originale SSL Bus Compressor har et meget enkelt og funktionelt layout, hvilket gør det nemt hurtigt at vælge en lyd ind. Du finder andre emuleringer af denne klassiske kompressor fra Waves og UAD.

Enestående funktion: Som nævnt har The Glue en wet/dry-blanding, så hvis jeg virkelig vil presse den og gå efter mere end 3 dB gain-reduktion – tilføje noget subtil pumpning – giver det mig mulighed for at skrue hele mixet tilbage for at få en mere gennemsigtig lyd, mens jeg stadig øger den opfattede lydstyrke.

PSP MasterComp

Her er en anden ekstremt alsidig kompressor med en masse kontroller. Den er også specielt designet til mastering. PSP MasterComp er for det meste gennemsigtig, så længe den ikke presses for hårdt, hvilket ærligt talt er det, jeg leder efter i en kompressor det meste af tiden. Den gør et godt stykke arbejde med at tilføje intensitet uden uønsket pumpning.

Meteringen er også fantastisk og indeholder flere detaljer end de fleste andre mastering-kompressorer.

Enestående funktion: Det har en mix-knap (våd/tør kontrol), som jeg som jeg har fastslået, jeg virkelig elsker. Derudover har den unikke side-chaining-muligheder, så du kan komprimere mere subtilt ved at forhindre ekstremt høje og lave frekvenser i at drive kompressoren. Den har endda en ekstern side-chain-mulighed, hvilket er noget sjældent for en mastering-kompressor.

UAD Manley Vari-Mu

Dette er helt klart den kompressor på listen, der har mest tone. Den har ikke så mange funktioner eller indviklede kontroller, men det gør ikke noget, for denne kompressor får dit materiale til at lyde bedre simpelthen med den varme, fyldige tone, som den giver signalet.

Jeg er meget fortrolig med hardwareoriginalen, og dette er en fremragende og trofast emulering.

Enestående funktion: Muligheden for at arbejde i mid-side-tilstand tilføjer en nyttig funktion til det, der allerede er en af de mest efterspurgte buskompressorer.

iZotope Ozone 7 Vintage Compressor

Vintagekompressoren i Ozone 7 gør et godt stykke arbejde med at kombinere de præcise digitale kontroller, der er typiske for hele Ozone 7-suiten, med en varm, vibrerende tone. Jeg bemærker straks et behageligt bump i den høje ende, når jeg bruger denne kompressor.

De tre forskellige tilstande og mid-side-muligheden gør den til et meget alsidigt valg, hvis du har brug for at tilføje noget vintagekarakter til dit materiale.

Enestående funktion: Den automatiske gain-kompensationsfunktion giver dig mulighed for virkelig at høre, om den kompression, du anvender, forbedrer dit kildemateriale eller blot gør det højere.

Vertigo VSC-2

Jeg elsker VSC-2 Quad Discrete Compressor fra Vertigo Sound, når jeg er på udkig efter funktionaliteten af en SSL buss-kompressor, men med en anden klanglig smag. UAD og Brainworx har klaret denne emulering af den allerførste hardwareenhed fra det tyske Vertigo Sound. VSC-2 har en decideret vintage-smag og er fantastisk til at tilføje farve og “lim” til dine two-buss og/eller masters.

Håber du på en mastering-kompressor, der blot øger den opfattede lydstyrke uden at give karakter og “bevægelse” til din musik, er du måske bedre tjent et andet sted, men hvis du ønsker at tilføje tekstur og liv til dit programmateriale, så er VSC-2 varen. De trinvise attack- og release-kontroller tilbyder lignende tider som den berømte SSL-kompressor-enhed, med attack fra 0,1 til 30 ms og release fra 0,1 til 1,2 sekunder (også med en automatisk indstilling).

Der er to unikke indstillinger på ratio-kontrollen: “soft”, som giver mulighed for mere gennemsigtig tæmning af transienter, og “brick”, som helt afskærer signaltoppe. Begge dele er ganske anvendelige afhængigt af materialet. Jeg mixede for nylig et rockspor, der havde brug for lidt vintage vibe, og VSC-2 gjorde lige det rigtige. Kick- og snare-transienterne bliver formet på en virkelig tydelig måde, og mellemtonen bliver en smule mere livlig.

Mastering Tip: Gør brug af sidechain-filteret (SC). Det er tilrådeligt, især når du bruger ekstreme indstillinger og derfor anvender store mængder kompression, at bevare den lave ende ved at aktivere et sidechain-filter. Det, der sker, er i bund og grund, at filteret sikrer, at færre low-end-frekvenser føres til kompressoren, og det vil forhindre overdreven “pumpning” og andre negative artefakter. VSC-2 sidechain-sektionen har separate 60 Hz- og 90 Hz-sektioner, som virkelig giver dig mulighed for at indstille, hvordan kompressoren reagerer på lave frekvenser.

UAD SSL G-Buss

Den SSL G-Buss Compressor-plugin fra Universal Audio er en end-to-end-emulering af den legendariske hardwareenhed, der har formet dynamikken på utallige plader, og den er bredt hyldet som den ultimative “lim”-kompressor til mixbuss-opgaver. UAD har integreret flere nyttige ekstra funktioner, herunder et internt sidechain-filter, som giver dig mulighed for at forhindre, at et overskud af lave frekvenser når kompressoren og forårsager uønsket “pumpning” , en mix-kontrol, som giver dig mulighed for at skabe en balance mellem de “våde og tørre” signaler, og en headroom-kontrol, hvis du har brug for at trimme dit signal, inden det rammer kompressoren.

De trinvise attack-, release- og ratio-kontroller hjælper dig med at opnå den berømte SSL-limning hurtigt. SSL Buss-kompressoren har helt klart ‘en lyd’, og som jeg nævnte tidligere, er den et populært valg til mix buss-opgaver, men hvis det mix, du leverer, mangler sammenhæng, ville jeg ikke tøve med at bruge UAD SSL G-Buss Compressor i stedet for eller som supplement til en anden mastering-grade kompressor.

Mastering Tip: Brug en Slow Attack/Fast Release. En af de mest almindelige fejl hos nybegyndere er overkomprimering, hvilket kan resultere i pumpende og svag lavfrekvensgengivelse. Jeg stræber generelt efter “bare et kys” af forstærkningsreduktion med SSL, og jeg opnår dette ved at bruge et langsomt attack (10 eller 30 ms), en hurtig eller moderat hurtig release (.1, .3 sek. eller “auto”) og indstille tærskel- og ratio-kontrollerne, så der kun sker ca. 1dB kompression under de højest lydtunge passager i sangen. Sidechain-kontrollen er ligeledes nyttig til at holde kompressoren i let arbejde, idet den giver lige præcis den rette mængde gainreduktion, før transienterne kompromitteres, og andre uønskede artefakter dukker op. I tilfælde af at du ønsker at eksperimentere med mere ekstreme indstillinger, er mix-knappen praktisk til at opnå en lykkelig balance mellem de ubehandlede og smadrede signaler.

DynOne by Leapwing Audio

Da jeg så, at masteringingeniør Bob Katz anbefalede DynOne for sin gennemsigtighed, dybde og evne til at bevare transienter, tænkte jeg, at det var et forsøg værd. Efter at have sat den på prøve på en lang række forskellige musikstilarter, havde Bob ret. Denne multiband-kompressor giver dig mulighed for at øge den opfattede lydstyrke uden at kompromittere kildematerialet i en grad, som kun få, hvis nogen, andre plugins gør.

Det er tydeligt, at der er lagt megen omhu og detaljer i designet af DynOne, og resultatet er en ekstremt ren og åbent klingende dynamikprocessor. Multiband komprimering kan være et fantastisk værktøj i masteringfasen, hvis en equalizer ikke kan tæmme sibilant vokal eller sprøde bækkener med succes, jeg vil ofte undervise for en. På samme måde, hvis forholdet mellem kickdrum og basguitar er problematisk, vil jeg anvende en, hvis en EQ ikke virker.

Til disse anvendelser skinner DynOne. En anden smart funktion er de adaptive attack- og releasetider. DynOne giver brugerne mulighed for at indstille et “interval” i stedet for en statisk indstilling for, hvordan den reagerer på materialet. Hvis det indstilles korrekt, er resultatet en naturligt klingende, jævn kompression, der reagerer hensigtsmæssigt over tid på et stykke musik, der udvikler sig fra at være mere transient-tungt til at have mere vedvarende lyde.

Mastering Tip: Udnyt parallel multiband-komprimering. Sørg for, at du kan se kontrolpanelet “global”, og sørg for, at “parallel” er markeret. Dette giver dig mulighed for at blande det komprimerede signal efter smag og behag sammen med originalen. can Som Bob Katz’ råd kan du starte med fabriksindstillingen, sænke alle fadere til negativ uendelighed og derefter bringe faderne op (enten forbundet eller ikke-forbundet, hvis du har brug for mere kontrol over, hvordan kompressionen påvirker frekvensspektret), indtil du har opnået en wet/dry-balance, der passer bedst til musikken. Derfra kan du eksperimentere med ratio, attack- og releasetid osv. Den resulterende lyd bevarer de naturlige kvaliteter af det tørre signal, samtidig med at den giver det boost i volumen og den subtile livlighed fra DynOne-kompressionen.

Honorable Mentions:

UAD Fairchild 670

Varmen, bredden og klarheden i Fairchild gør den til noget, jeg rækker ud efter af og til. Selv om kontrollerne på enhver Fairchild-stil-kompressor ikke ligefrem giver mulighed for finjustering af attack- og release-tider, gør muligheden for at blande det tørre signal ind på denne emulering mere end op for dens begrænsninger.

FabFilter Pro-C 2

Selv om denne ikke har den tone og attitude, som nogle andre kompressor-plugins har, gør den blotte mængde kontroller og brugervenlighed, som er fælles for alle FabFilter-plugins, den til et pålideligt valg til både mixning og mastering. Jeg finder mig selv i at lære nye ting om kompression, når jeg bruger Pro- C 2, simpelthen fordi målingerne er så utroligt detaljerede.

Mastering in the Box-kursus

Hvis du er interesseret i at udvide din viden og lære effektive teknikker til at få fantastisk klingende mastere 100% in the box, så tjek mit debutkursus ud: Mastering in the Box

Mastering in the Box med Ian Vargo

Som jeg dækker i dybden i mit nye online-kursus (Mastering In The Box), er kompression et fantastisk værktøj for enhver mastering-ingeniør. Det kan hjælpe med at forme tonen, styre dynamikken og øge den opfattede (og faktiske) lydstyrke af dit kildemateriale. Her er også en oversigt over mine mest anvendte kompressor-pluginsPlay Video

Ian Vargo

Ian Vargo er producer, mixer og lydprofessor med base i Los Angeles. Han har arbejdet på adskillige store pladeselskaber og uafhængige plader. Kom i kontakt med ham på hans hjemmeside eller få mere at vide om ham i Mastering in the Box og Mixing Pop.