Masivo. Contundente. Contundente y más grande que la vida. Estas son las palabras que utilizamos para describir los sonidos que queremos obtener de nuestras baterías. Pero, ¿cómo podemos conseguir ese sonido de mezcla moderna? La compresión de la batería es una de las formas clave de enfatizar las piezas del kit y también de pegar todo junto, convirtiendo las partes separadas en un instrumento cohesivo y enorme.
Compresión de la patada y la caja
Una de las preguntas que probablemente te estés haciendo es «¿Cuánta compresión de la batería es suficiente?». Esto depende del sonido del propio kit así como de la habilidad de la persona que los toca. Un baterista realmente bueno puede golpear con casi la misma intensidad cada vez, lo que significa que hay menos rango dinámico para compensar.
Con un baterista fantástico, el bombo y la caja todavía se beneficiarán de un poco de compresión. Incluso sólo un dB o 2 de reducción de ganancia en una relación de 2:1 puede sonar increíble. Tenga en cuenta que una relación de 2:1 conserva la mayor pegada porque actúa menos sobre los transitorios.
Con una compresión tan mínima, la configuración real del compresor es menos crucial. Con una reducción de ganancia de 1-2 dB, el ataque y la liberación no son tan importantes como lo son con una compresión más fuerte.
Cuando necesites que el bombo y la caja sean agresivos y se corten, una mayor compresión es el truco.
Un lugar en el rango de 3-6 dB de reducción de ganancia es un buen lugar para apuntar. Ahora, el resto de los ajustes son vitales ya que está impartiendo mucho más del sonido del compresor en la batería.
El tiempo de ataque es importante
Para la compresión de la batería más pesada, el tiempo de ataque es uno de los parámetros más importantes. En última instancia, determinará la cantidad de «punch» que va a obtener de ellos, lo que se traduce aproximadamente en lo fuerte que golpean y lo emocionante que suenan.
Las baterías tienen muchos transitorios realmente rápidos en el bombo y la caja. Si ajustas el tiempo de ataque demasiado rápido, acabarás aplastándolos y quitándoles la vida. Eso es lo contrario de la pegada
En su lugar, querrá optar por un ataque medio-lento para conservar los transitorios más rápidos en ciertas partes del kit. La clave es experimentar con el ataque y la proporción uniforme para resaltar los transitorios en lugar de empujarlos hacia abajo. A veces, el aumento de la relación añade la agresividad y la pegada que buscas.
El tiempo de liberación es importante
Hay dos formas básicas de ajustar el tiempo de liberación en el bombo y la caja. La primera es ajustarlo muy rápido, lo que añade densidad a los tambores al hacer resaltar los detalles de bajo nivel, como los decaimientos de los golpes.
La segunda es sincronizar el tempo de la liberación con el pulso de la canción. Cuando consigas que el medidor del compresor bombee con el ritmo de la canción, sabrás que lo tienes sincronizado. Este método enfatiza el groove de la canción – dependiendo del material, puede ser un enfoque increíblemente efectivo.
Especialmente en el kick, puedes ajustar el tiempo de liberación para que empiece a morir cuando llegue el siguiente beat del kick. Sobre todo, puedes aplicar el mismo enfoque general que con el bombo y la caja en el resto del kit.
Compresión de los micrófonos de sala
Tus micrófonos de techo y de sala están pensados para añadir el pegamento a tu sonido de batería. Puedes utilizar una compresión muy fuerte, ya que deberían crear cohesión entre todos los micrófonos de la batería.
Un punto de partida de entre 6 y 10 dB es un buen punto de partida, y a muchos mezcladores les gusta aplastar los micrófonos de sala con más de 10 dB de reducción de ganancia.
El único problema de utilizar más compresión en la batería es que el ambiente de la sala se hará cada vez más fuerte. Un ataque y liberación lentos funcionan muy bien, pero sólo si la sala en la que has grabado suena muy bien. Desgraciadamente, no todos grabamos baterías en los mejores estudios del mundo…
Si el ambiente de la sala suena mal, pon un ataque y liberación más rápidos. El ataque cortará el transitorio en los micrófonos de la sala, y la liberación se asegurará de que el sonido de la sala no se enfatiza. Entonces podrá meter los micros de sala bajo el resto de la batería sin añadir demasiado tono de sala.
Comprimir por etapas
Una buena regla de oro para comprimir cualquier instrumento es utilizar algo así como 2-3 compresores diferentes, todos ellos haciendo quizás 1-2 dB de reducción de ganancia, en lugar de aporrear un compresor con fuerza. La idea es que obtengas la reducción de ganancia y el control dinámico que deseas sin obtener ese sonido sobrecomprimido.
La batería es un poco diferente debido a lo que ya hemos discutido acerca de golpear los micrófonos de la sala o golpear una caja para 6 dB de reducción de ganancia en un solo compresor.
Aún así, comprime por etapas haciendo una compresión individual de la batería en diferentes partes del kit y terminando con un poco de compresión extra en el bus de la batería.
Aquí un ataque lento para dejar pasar los transitorios y una liberación sincronizada con el tempo funciona realmente bien. Puedes mantener la reducción de ganancia ligera y experimentar con el ratio para conseguir más pegada. A mucha gente le gusta un compresor de bus de mezcla como un API 2500 o un SSL G en su batería: Batería – Warren Huart: Produce como un profesional