Massive. Punchy. Keményen ütős és életnagyságú. Ezek mind olyan szavak, amelyeket a doboktól elvárt hangzás leírására használunk! De hogyan érjük el ezt a modern keverési hangzást…? A dobkompresszió az egyik legfontosabb módja annak, hogy kiemeljük a szett darabjait, és egyben összeragasztjuk az egészet, a különálló részeket egy egységes, hatalmas hangszerré alakítva.
A Kick és Snare kompressziója
Az egyik kérdés, amit valószínűleg felteszel magadnak: “Mennyi dobkompresszió elég?”. Ez függ magának a szettnek a hangzásától, valamint a rajta játszó személy képzettségétől. Egy igazán jó dobos minden alkalommal közel azonos intenzitással tud ütni, ami azt jelenti, hogy kevesebb dinamikai tartományt kell kompenzálni.
Egy fantasztikus dobos esetében a kick és a snare még mindig profitál egy kis tömörítésből. Már egy vagy 2 dB-es erősítéscsökkentés is hihetetlenül jól hangzik 2:1 arányban. Ne feledje, hogy a 2:1 arány megtartja a legtöbb ütőerőt, mert kevésbé hat a tranziensekre.
Mivel ilyen minimális tömörítés folyik, a kompresszor tényleges beállítása kevésbé döntő fontosságú. Az 1-2 dB-es erősítéscsökkentésnél az attack és a release közel sem olyan fontos, mint erősebb kompresszió esetén.
Ha a kick és a snare agresszív és átütő hangzásra van szükség, a nagyobb kompresszió megteszi a hatását.
A 3-6 dB-es erősítéscsökkentés közötti tartományban jó célpont. Most a többi beállítás létfontosságú, mivel a kompresszor sokkal több hangot ad át a doboknak.
Attack Time Matters
A keményebb dobkompresszió esetén a támadási idő az egyik legfontosabb paraméter. Végső soron ez határozza meg, hogy mennyi “ütést” fogsz kihozni belőlük, ami nagyjából azt jelenti, hogy mennyire keményen ütnek és mennyire izgalmasan szólnak.
A dobokban sok nagyon gyors tranziens van a kick és a snare dobban. Ha túl gyorsan állítod be az attack időt, akkor a végén összezúzod ezeket, és kiszívod belőlük az életet. Ez az ütés ellentéte!
Ehelyett inkább a közepesen lassú támadási időt kell választania, hogy a kit bizonyos részein megőrizze a leggyorsabb tranzienseket. A kulcs az attack és az egyenletes arány kikísérletezése, hogy kiemelje a tranzienseket, ahelyett, hogy lenyomná őket. Néha az arány növelése növeli az agresszivitást és az ütőerőt, amire vágysz.
A Release Time Matters
Két alapvető módja van a release idő beállításának a kick és a snare esetében. Az első, hogy szupergyorsan állítod be, ami sűrűbbé teszi a dobokat azáltal, hogy kiemeli az olyan alacsony szintű részleteket, mint a sláger lecsengése.
A második, hogy tempószinkronizálod a release-t a dal pulzusához. Amikor a kompresszor mérője a dal ütemével együtt pumpál, tudni fogod, hogy szinkronizáltad. Ez a módszer a dal groove-ját hangsúlyozza – az anyagtól függően ez hihetetlenül hatékony megközelítés lehet.
Főleg kick esetén úgy állíthatod be a release idejét, hogy csak akkor kezdjen elhalni, amikor a következő kick ütem jön. Összességében ugyanazt az általános megközelítést alkalmazhatod, mint a kick és a snare a szett többi részénél is!
Szobamikrofonok tömörítése
Az overheads és a szobamikrofonok arra szolgálnak, hogy a dobhangzásod ragasztóanyagát adják. A tömörítéssel nagyon keményen lehet bánni, mivel ezeknek kell kohéziót teremteniük a különböző dobmikrofonok között.
A 6-10 dB közötti érték egy jó kiindulási pont, és sok keverő szereti a szobamikrofonokat 10 dB-nél jóval nagyobb erősítéscsökkentéssel szétzúzni.
Az egyetlen probléma a nagyobb dobkompresszióval az, hogy a szoba hangja egyre hangosabb és hangosabb lesz. A lassú attack és release nagyon jól működik, de csak akkor, ha a szoba, ahol felvetted, jól szól. Sajnos nem mindenki veszi fel a dobokat a világ legjobb stúdióiban…
Ha a szoba környezete rosszul hangzik, állítson be gyorsabb attackot és release-t. Az attack levágja a tranzienseket a szobamikrofonokban, a release pedig gondoskodik arról, hogy a szobahang ne legyen hangsúlyos. Így a szobamikrofonokat a dobfelszerelés többi része alá rejtheted anélkül, hogy túl sok rossz szobahangot adnál hozzá.
Tömörítés szakaszosan
Egy jófajta ökölszabály bármely hangszer tömörítéséhez, hogy inkább használj 2-3 különböző kompresszort, amelyek mindegyike talán 1-2 dB erősítéscsökkentést végez, minthogy egy kompresszort szuper keményen lecsapj. Az ötlet az, hogy megkapod a kívánt erősítéscsökkentést és dinamikai kontrollt anélkül, hogy túlkompresszált hangzást kapnál.
A dobok kissé eltérőek, mivel már beszéltünk arról, hogy a szobamikrofonokat vagy a snare-t 6 dB-es erősítéscsökkentéssel csapkodjuk egyetlen kompresszorral.
Mégis, szakaszosan tömörítesz úgy, hogy egyedi dobkompressziót végzel a szett különböző részein, és egy kis extra tömörítéssel fejezed be a dobbuszon.
Itt a lassú támadás, hogy átengedd a tranzienseket, és a tempóhoz szinkronizált elengedés nagyon jól működik. Az erősítéscsökkentést enyhén tarthatod, és kísérletezhetsz az arányokkal az ütőerő érdekében. Sokan nagyon szeretik a mixbusz kompresszorát, mint például egy API 2500 vagy SSL G a dobokon!
