Tomás Luis de Victoria, (1548頃生まれ、スペイン、アビラ近郊-1611年8月27日にマドリードで没)は、パレストリーナ、オルランド・ディ・ラッソとともに16世紀最大の作曲家としてランクされているスペインの作曲家。
1565年にスペイン王フィリップ2世の派遣を受けてローマのドイツ大学で聖職者の養成を行った。 そこで彼はおそらくジョヴァンニ・ダ・パレストリーナに師事し、やがて彼の後任としてローマ神学校の音楽監督に就任した。 1578年から1585年まで、サン・ジロラモ・デッラ・カリタのチャプレンとしてフィリップ・ネリに協力した。 1578年、神聖ローマ皇帝マクシミリアン2世の未亡人である敬虔な皇太后マリアと出会い、後に彼女のチャプレンとなる。 1584年、マドリッドのデスカルサス・レアレス修道院に入り、ビクトリアは司祭とオルガニストとなった。 1594年にマドリードに定住。
ヴィクトリアの作品は、21のミサ曲と44のモテットで、この時代の最高傑作のひとつに数えられている。 また、詩篇、賛美歌、いくつかのマニフィカト、4つの死者のための礼拝堂、2つの受難曲、インプロペリア、エレミヤの哀歌など、聖週間の礼拝のための音楽も書いた。
ヴィクトリアの音楽は、おそらく青年時代の彼を知り、デスカルツァの後援者でもあったアビラの聖テレジアの神秘的熱情と比較する作家もいるほど、深い目的をもっている。 パレストリーナのコントラプンタルの技法に、彼は個人的で深いスペイン的な強烈な劇的感覚を融合させた。 パロディという手法で自作・他作の音楽を再利用することも多く、カノン的な仕掛けも得意とした。 また、カントゥス・ファルクスとして平凡な歌を使用することは、意外に珍しい。 また、16世紀後半にはモダンだった装置も使っている。 Cum beatus Ignatius “の野獣の猛威を描いた絵文字は、同時代のマドリガリストのそれを凌駕している。 また、繰り返しの音符で強調する手法は、レチタティーヴォに対するフィレンツェの関心が高まっていたことを反映している。 多声合唱の作品では、現代のヴェネチアの様式を取り入れ、また、オルガン・パート譜を用意することで、通奏低音の時代を先取りしている。 7288>