Massive. Punchy. Mocno uderzające i większe niż życie. To wszystko są słowa, których używamy do opisania dźwięków, które chcemy wydobyć z naszych bębnów! Ale w jaki sposób możemy uzyskać to nowoczesne brzmienie miksu…? Kompresja perkusji jest jednym z kluczowych sposobów, aby podkreślić kawałki zestawu, a także skleić wszystko razem, zmieniając oddzielne części w spójny, ogromny instrument.
Kompresja Kick i Snare
Jednym z pytań, które prawdopodobnie sobie zadajesz jest „Jak duża kompresja perkusji jest wystarczająca?”. Zależy to od brzmienia samego zestawu, jak i umiejętności osoby na nich grającej. Naprawdę dobry perkusista może uderzyć z prawie taką samą intensywnością za każdym razem, co oznacza, że jest mniejszy zakres dynamiczny do skompensowania.
Z fantastycznym perkusistą, kick i werbel nadal będą korzystać z odrobiny kompresji. Nawet tylko dB lub 2 redukcji wzmocnienia przy stosunku 2:1 może zabrzmieć niesamowicie. Należy pamiętać, że stosunek 2:1 zachowuje najwięcej uderzenia, ponieważ działa na transjenty w mniejszym stopniu.
Przy tak minimalnej kompresji, rzeczywiste ustawienie kompresora jest mniej kluczowe. Przy 1-2 dB redukcji wzmocnienia, atak i zwolnienie nie są tak ważne jak w przypadku większej kompresji.
Gdy potrzebujesz, aby kopnięcie i werbel były agresywne i cięte, większa kompresja załatwia sprawę.
Gdzieś w zakresie 3-6 dB redukcji wzmocnienia jest dobrym miejscem do celowania. Teraz reszta ustawień jest istotna, ponieważ przekazujesz znacznie więcej dźwięku kompresora na bębny.
Attack Time Matters
Dla cięższej kompresji bębnów, czas ataku jest jednym z najważniejszych parametrów. Ostatecznie określi on, jak wiele „uderzenia” zamierzasz z nich wydobyć, co z grubsza przekłada się na to, jak mocno uderzają i jak ekscytująco brzmią.
Bębny mają wiele naprawdę szybkich transjentów w kopie i werblu. Jeśli ustawisz czas ataku zbyt szybko, skończysz na zgnieceniu ich i wyssaniu z nich życia. To przeciwieństwo punchu!
Zamiast tego, będziesz chciał wybrać średnio wolny atak, aby zachować najszybsze transjenty na niektórych częściach zestawu. Kluczem jest eksperymentowanie z proporcjami ataku i wyrównania, aby uwypuklić transjenty, zamiast je spychać w dół. Czasami zwiększenie ratio dodaje agresji i uderzenia, którego szukasz.
Release Time Matters
Istnieją dwa podstawowe sposoby na ustawienie czasu wybrzmiewania na kopie i werblu. Pierwszym z nich jest ustawienie go bardzo szybko, co dodaje perkusji gęstości poprzez wydobycie detali na niskim poziomie, jak np. zaniki uderzeń.
Drugim jest zsynchronizowanie czasu wyzwalania z pulsem utworu. Kiedy uzyskasz licznik na kompresorze pompujący z rytmem utworu, będziesz wiedział, że masz go zsynchronizowanego. Ta metoda podkreśla groove utworu – w zależności od materiału, może to być niewiarygodnie skuteczne podejście.
Szczególnie na kicku, możesz ustawić czas zwolnienia tak, że zaczyna on po prostu umierać, gdy przychodzi następny beat kicka. Ogólnie rzecz biorąc, możesz zastosować to samo ogólne podejście jak w przypadku kopa i werbla również na reszcie zestawu!
Kompresja Room Mics
Twoje overheady i room mics mają za zadanie dodać kleju do twojego brzmienia perkusji. Możesz użyć naprawdę ciężkiej ręki z kompresją, ponieważ powinny one tworzyć spójność pomiędzy wszystkimi różnymi mikrofonami perkusyjnymi.
Każde z 6-10 dB jest dobrym punktem wyjścia, a wielu mikserów lubi naprawdę zmiażdżyć mikrofon pokojowy z redukcją wzmocnienia o 10 dB.
Jedynym problemem z użyciem większej kompresji perkusji jest to, że atmosfera pomieszczenia będzie coraz głośniejsza. Powolny atak i zwolnienie działa naprawdę dobrze, ale tylko wtedy, gdy pomieszczenie, w którym nagrywasz brzmi świetnie. Niestety, nie wszyscy z nas nagrywają bębny w najlepszych studiach na świecie…
Jeśli pomieszczenie brzmi źle, ustaw szybszy atak i zwolnienie. Atak odetnie transjenty w mikrofonach pokojowych, a zwolnienie sprawi, że dźwięk pomieszczenia nie będzie uwypuklony. Wtedy możesz schować room mics pod resztą zestawu perkusyjnego bez dodawania zbyt wiele złych tonów pomieszczenia.
Kompresja w etapach
Dobrym sposobem na kompresję jakiegokolwiek instrumentu jest użycie czegoś w rodzaju 2-3 różnych kompresorów, z których każdy robi może 1-2 dB redukcji wzmocnienia, a nie trzaskanie jednym kompresorem bardzo mocno. Chodzi o to, że uzyskujesz redukcję wzmocnienia i kontrolę dynamiki, którą chcesz uzyskać, bez uzyskiwania nadmiernie skompresowanego dźwięku.
Bębny są nieco inne z powodu tego, co już omówiliśmy na temat trzaskania mikrofonów pokojowych lub uderzania w werbel dla 6 dB redukcji wzmocnienia na pojedynczym kompresorze.
Wciąż, kompresujesz etapami, robiąc indywidualną kompresję bębnów na różnych częściach zestawu i kończąc ją odrobiną dodatkowej kompresji na szynie bębnów.
Tutaj powolny atak, aby przepuścić transjenty i zsynchronizowane z tempem zwolnienie działa naprawdę dobrze. Możesz zachować lekką redukcję wzmocnienia i eksperymentować z proporcjami dla uzyskania wyrazistości. Wiele osób naprawdę lubi kompresor na szynie mikserskiej, taki jak API 2500 lub SSL G na perkusji!
.