Pro Audio Files

Article Content

Som jag tar upp på djupet i min nya online-kurs (Mastering In The Box) är komprimering ett bra verktyg för alla masteringingenjörer. Den kan hjälpa till att forma tonen, kontrollera dynamiken och öka den upplevda (och faktiska) ljudstyrkan i ditt källmaterial.

Här är en sammanfattning av mina mest använda kompressorpluggar samt några unika funktioner hos var och en av dem.

UAD Shadow Hills Mastering Compressor

Hårdvaruenheten är en koloss, som består av flera kompressorer i en, med många olika kontroller och alternativ. Låt inte det komplicerade utseendet lura dig; när du väl får en känsla för Shadow Hills är det extremt enkelt att ringa in ett bra ljud.

Jag använder i allmänhet långsamma attack- och snabba släpptider när jag tillämpar komprimering på en hel mix, och vill bara tillämpa 1-2 dB förstärkningsreduktion för att inte införa pumpning eller äventyra mixen. Shadow Hills Mastering Compressor kan vara mycket transparent, eller så kan den pressas för att få ett enormt, modernt, in your-your-face-ljud.

En unik funktion: Det finns många unika funktioner på den här kompressorn, men jag måste gå med nickel-, järn- och ståltransformatortyperna. Nickel är ren, Iron är subtilt mättad och Steel lägger till en ganska märkbar low end bump till ditt material.

Cytomic The Glue

The Glue är min favorit bland SSL-stilkompressorerna eftersom den har ett våt/torr mixningsreglage. The Glue lever upp till sitt namn och hjälper verkligen ditt material att subtilt andas och ”sitta” i samma sammanhang.

Den ursprungliga SSL Bus Compressor har en mycket enkel och funktionell layout, vilket gör det lätt att snabbt ringa in ett ljud. Du hittar andra emuleringar av denna klassiska kompressor från Waves och UAD.

Unik funktion: Som nämnts har The Glue en våt/torr-blandning, så om jag verkligen vill trycka på den och gå för mer än 3 dB förstärkningsminskning – lägga till lite subtil pumpning – gör detta att jag kan ringa tillbaka hela mixen för ett mer genomskinligt ljud samtidigt som jag fortfarande ökar den upplevda ljudstyrkan.

PSP MasterComp

Här är en annan extremt mångsidig kompressor med en massa kontroller. Den är också särskilt utformad för mastering. PSP MasterComp är mestadels transparent så länge den inte pressas för hårt, vilket ärligt talat är vad jag letar efter i en kompressor för det mesta. Den gör ett bra jobb med att lägga till intensitet utan oönskad pumpning.

Mätningen är också bra och innehåller mer detaljer än de flesta andra masteringkompressorer.

En unik funktion: Den har en mix-knapp (våt/torr-kontroll), vilket jag, som jag har konstaterat, verkligen älskar. Dessutom har den unika side-chaining-alternativ, vilket gör att du kan komprimera mer subtilt genom att förhindra extrema höga och låga frekvenser från att driva kompressorn. Den har till och med ett externt side-chain-alternativ, vilket är något sällsynt för en masteringkompressor.

UAD Manley Vari-Mu

Detta är definitivt den kompressor på listan som har mest ton. Den har inte lika många funktioner eller intrikata kontroller, men det spelar ingen roll eftersom den här kompressorn får ditt material att låta bättre helt enkelt med den varma, rika tonen som den ger signalen.

Jag är mycket bekant med hårdvaruoriginalet och det här är en utmärkt och trogen emulering.

Unik funktion: Möjligheten att arbeta i mid-side-läge lägger till en användbar funktion till vad som redan är en av de mest eftertraktade busskompressorerna.

iZotope Ozone 7 Vintage Compressor

Vintagekompressorn i Ozone 7 gör ett bra jobb med att kombinera de exakta digitala kontrollerna som är typiska för hela Ozone 7-sviten med en varm, vibrerande ton. Jag märker genast en behaglig bump i högfrekvensen när jag använder den här kompressorn.

De tre olika lägena och mid-side-alternativet gör den till ett mycket mångsidigt val om du behöver lägga till lite vintagekaraktär till ditt material.

En unik funktion: Den automatiska gain-kompensationsfunktionen gör att du verkligen kan höra om kompressionen som du tillämpar förbättrar ditt källmaterial eller bara gör det högre.

Vertigo VSC-2

Jag älskar VSC-2 Quad Discrete Compressor från Vertigo Sound för när jag letar efter funktionaliteten hos en SSL-buss-kompressor, men med en annan klanglig smak. UAD och Brainworx spikade den här emuleringen av den allra första hårdvaruenheten från tyska Vertigo Sound. VSC-2 har en bestämd vintage-smak och är utmärkt för att lägga till färg och ”lim” till dina two-buss och/eller masters.

Om du hoppas på en masteringkompressor som helt enkelt ökar den uppfattade ljudstyrkan utan att ge din musik karaktär och ”rörelse” är du kanske bättre betjänad någon annanstans, men om det gäller att lägga till textur och liv till ditt programmaterial är det VSC-2 som ger dig det du söker. De stegvisa attack- och release-kontrollerna erbjuder liknande tider som den berömda SSL-kompressorenheten, med attack som sträcker sig från 0,1 till 30 ms och release som sträcker sig från 0,1 till 1,2 sekunder (även med en automatisk inställning).

Det finns två unika inställningar på ratio-kontrollen: ”soft” som gör det möjligt att tämja transienter på ett mer genomskinligt sätt, och ”brick” som skär av signaltoppar helt och hållet. Båda är ganska användbara beroende på materialet. Jag mixade nyligen ett rockspår som behövde lite vintagevibration, och VSC-2 gjorde precis vad som behövdes. Kick- och snare-transienterna formas på ett riktigt distinkt sätt, och mellanregistret blir lite mer livligt.

Mastering Tips: Använd dig av sidechain-filtret (SC). Det är tillrådligt, särskilt när du använder extrema inställningar och därför tillämpar stora mängder kompression, att bevara lågfrekvensen genom att aktivera ett sidechain-filter. I huvudsak är det så att filtret säkerställer att färre låga frekvenser matas till kompressorn och förhindrar överdriven ”pumpning” och andra negativa artefakter. VSC-2 sidechain-sektionen har separata 60Hz- och 90Hz-sektioner, vilket verkligen gör det möjligt för dig att välja hur kompressorn reagerar på låga frekvenser.

UAD SSL G-Buss

Vidly hyllad som den ultimata ”lim” kompressorn för mixbuss-tjänster, är SSL G-Buss Compressor-plugin från Universal Audio en end-to-end emulering av den legendariska hårdvaruenheten som har skulpterat dynamiken i oräkneliga skivor. UAD har integrerat flera användbara extrafunktioner, bland annat ett internt sidechain-filter som gör att du kan förhindra att ett överskott av låga frekvenser når kompressorn och orsakar oönskad ”pumpning” , en mixkontroll som gör att du kan skapa en balans mellan de ”våta och torra” signalerna, och en headroom-kontroll ifall du behöver trimma signalen innan den når kompressorn.

Den stegvisa attack-, release- och ratio-kontrollen hjälper dig att uppnå det berömda SSL-klistret snabbt. SSL Buss-kompressorn har definitivt ”ett sound”, och som jag nämnde tidigare är den ett populärt val för mixbussuppgifter, men om mixen du levererar saknar sammanhållning skulle jag inte tveka att använda UAD SSL G-Buss Compressor i stället för, eller i tillägg till, en annan mastering-grade kompressor.

Mastering Tips: Använd en långsam attack och snabb release. Ett av de vanligaste felen hos nybörjartekniker är överkomprimering som kan resultera i pumpande och svag lågfrekvensåtergivning. Jag strävar i allmänhet efter ”bara en kyss” av förstärkningsminskning med SSL, och jag uppnår detta genom att använda en långsam attack (10 eller 30 ms), en snabb eller måttligt snabb release (.1, .3 sek. eller ”auto”) och ställa in tröskel- och förhållandekontrollerna så att endast cirka 1 dB komprimering äger rum under låtens högljuddaste passager. Sidechain-kontrollen är på samma sätt till hjälp när det gäller att hålla kompressorn lättarbetad och ge precis rätt mängd förstärkningsminskning innan transienter äventyras och andra oönskade artefakter dyker upp. I händelse av att du vill experimentera med mer extrema inställningar är mixknappen praktisk för att uppnå en lycklig balans mellan de obearbetade och krossade signalerna.

DynOne by Leapwing Audio

När jag såg att masteringingenjören Bob Katz rekommenderade DynOne för dess transparens, djup och förmåga att bevara transienterna, tänkte jag att det var värt ett försök. Efter att ha testat den på ett stort antal olika musikstilar hade Bob rätt. Med den här multibandskompressorn kan du öka den upplevda ljudstyrkan utan att kompromissa med källmaterialet i en grad som få, om ens några, andra plugins gör.

Det är uppenbart att en stor mängd omsorg och detaljer gick in i designen av DynOne, och resultatet är en extremt ren och öppet klingande dynamikprocessor. Multibandskomprimering kan vara ett bra verktyg i masteringstadiet om en equalizer inte kan tämja svischande sång eller spröda cymbaler på ett lyckat sätt, jag undervisar ofta för en sådan. På samma sätt, om förhållandet mellan kickdrum och basgitarr är problematiskt, använder jag en sådan om en EQ inte fungerar.

För dessa tillämpningar briljerar DynOne. En annan smart funktion är de adaptiva attack- och releasetiderna. DynOne låter användarna ställa in ett ”intervall” snarare än en statisk inställning för hur den reagerar på materialet. Om den ställs in på rätt sätt blir resultatet en naturligt klingande, jämn kompression som reagerar på lämpligt sätt över tiden på ett musikstycke som utvecklas från att vara mer transient-tungt till att ha mer ihållande ljud.

Mästartips: Använd parallell flerbandskompression. Se till att du kan se kontrollpanelen ”global” och se till att ”parallell” är markerad. På så sätt kan du blanda in den komprimerade signalen efter tycke och smak tillsammans med originalet. can Enligt Bob Katz’ råd kan du börja med fabriksinställningen, sänka alla reglage till negativ oändlighet och sedan föra upp reglagen (antingen länkade eller olänkade om du behöver mer kontroll över hur kompressionen påverkar frekvensspektrumet) tills du har uppnått en vått/torrt-balans som passar bäst för musiken. Experimentera därifrån med förhållandet, attack- och releasetiden osv. Det resulterande ljudet behåller de naturliga kvaliteterna hos den torra signalen samtidigt som det ger den volymökning och subtila livlighet som DynOnes kompression ger.

Honorabla omnämnanden:

UAD Fairchild 670

Värmen, bredden och klarheten hos Fairchild gör att den är något som jag når fram till då och då. Även om kontrollerna på alla kompressorer i Fairchild-stil inte precis tillåter finjustering av attack- och releasetider, gör möjligheten att blanda in den torra signalen på den här emuleringen mer än väl upp för dess begränsningar.

FabFilter Pro-C 2

Och även om den här inte har tonen och attityden hos vissa andra kompressorpluggar, så gör den stora mängden kontroller och användbarhet, som är gemensam för alla FabFilter-pluggar, den till ett pålitligt alternativ för både mixning och mastering. Jag upptäcker att jag lär mig nya saker om kompression när jag använder Pro- C 2 helt enkelt för att mätningen är så otroligt detaljerad.

Mastering in the Box-kurs

Om du är intresserad av att utöka dina kunskaper och lära dig effektiva tekniker för att få fantastiskt klingande masters 100 % i boxen, kolla in min debutkurs: Mastering in the Box

Mastering in the Box med Ian Vargo

Som jag tar upp på djupet i min nya online-kurs (Mastering In The Box) är komprimering ett utmärkt verktyg för alla masteringtekniker. Det kan hjälpa till att forma tonen, kontrollera dynamiken och öka den upplevda (och faktiska) ljudstyrkan i ditt källmaterial. Här är en sammanställning av mina mest använda kompressorplugins samtPlay Video

Ian Vargo

Ian Vargo är en producent, mixare och audioprofessor baserad i Los Angeles. Han har arbetat med många skivor från stora bolag och oberoende skivor. Ta kontakt på hans webbplats eller lär dig mer av honom i Mastering in the Box och Mixing Pop.