Tomás Luis de Victoria, (född ca 1548 i närheten av Avila, Spanien – död 27 augusti 1611 i Madrid), spansk kompositör som tillsammans med Palestrina och Orlando di Lasso hör till 1500-talets största kompositörer.
Victoria skickades av kung Filip II av Spanien 1565 för att förbereda sig för prästvigning vid det tyska kollegiet i Rom. Där studerade han troligen för Giovanni da Palestrina, som han så småningom efterträdde som musikdirektör vid det romerska seminariet. Från 1578 till 1585 assisterade han Filip Neri som kaplan i San Girolamo della Carità. År 1578 träffade han den fromma änkekejsarinnan Maria, änka till den heliga romerska kejsaren Maximilian II, och blev senare hennes kaplan. År 1584 gick hon in i klostret Descalzas Reales i Madrid, där Victoria blev präst och organist. Han bosatte sig i Madrid 1594.
Victorias verk omfattar 21 mässor och 44 motetter som är bland de finaste från perioden. Han skrev också psalmtexter, hymner, flera Magnificat, fyra kontor för de döda och musik för gudstjänster under den heliga veckan, bland annat två passioner, Improperia och Jeremias’ klagosånger. Hans sista verk var Requiem (1605) till minne av kejsarinnan Maria.
Victorias musik har ett djup av målmedvetenhet som vissa författare har jämfört med den mystiska glöd hos den heliga Teresa av Avila, som troligen kände honom som ung och som också var beskyddare av Descalzas. Med Palestrinas kontrapunktiska teknik smälte han samman en intensiv dramatisk känsla som är unikt personlig och djupt spansk. Han återanvände ofta sin egen och andras musik genom paroditekniken och var en mästare på kanoniska medel. Hans användning av slättsång som cantus firmus är förvånansvärt sällsynt. Han använde också metoder som var moderna i slutet av 1500-talet. Den bildskrift som skildrar de vilda djurens raseri i ”Cum beatus Ignatius” överträffar de samtida madrigalisternas. Hans användning av upprepade toner som betoning återspeglar det växande florentinska intresset för recitativ. I sina polykorala verk utnyttjar han det samtida venetianska sättet, och hans tillhandahållande av skrivna orgelstämmor ser fram emot continuoens tidsålder. Harmoniskt sett visar hans musik en anmärkningsvärd känsla för tonala kontraster, vilket förebådar det tonalitetsbegrepp i dur-moll som är karakteristiskt för barocken.