Vivian Maier – Street
Jag har sett historien om Vivian Maier tusen gånger, och jag kommer till samma slutsats varje gång. Hon var en extremt begåvad fotograf med ett mycket lågt ”självvärde”. Folk blir arga på mig när jag säger det, men vare sig man gillar det eller inte så är det sant. Vilken seriös konstnär skulle inte marknadsföra sig själv på något sätt för att få offentlig exponering? Vill du få mig att tro att hon var en hemlig nunna eller munk som hade avgett ett löfte om fattigdom? Jag förstår att hon inte var förtjust i att umgås med människor, särskilt inte med vuxna. I själva verket var hon en ”urban eremit”. Jag säger inte detta utan en gnutta sorg. Med konstnärligt stöd kunde hon ha varit ännu mer?
Arbetets briljans
Hennes ämnen är en kuriositet för många när man försöker rätta till hennes uppenbara frivilliga armlängds avstånd från människor. Hon använde dock nästan uteslutande en Rolleiflex. Så det du tror är intim ögonkontakt är i själva verket ett motiv som tittar på en lins. Hon tittar nedåt i en sökare i det ”avgörande ögonblicket” och har därmed inte direkt kontakt med sitt motiv. Kanske ännu ett knep för att hålla sig på avstånd från en mänsklighet som hon uppenbarligen ville ha ett intimt (och briljant) engagemang med. Men jag är ingen kvalificerad psykiater, så glöm mitt svammel om Vivian Maier och hennes psyke. Allt som betyder något är verket.
John Maloof höll på att skriva en bok om sin stadsdel Portage Park i Chicago, av historiska och fastighetsskäl. (Han var fastighetsmäklare) I sin jakt på gamla arkitektoniska bilder köpte han en låda med negativ på ett auktionshus. Han hoppades att några vintagefoton av hans kvarter Portage Park skulle finnas med i mängden av negativ. Tyvärr, ingen Portage Park. Även om han själv inte är någon fotoafficionado (han är förmodligen det nu), lade han ut omkring 100 av bilderna på Flickr. Responsen var överväldigande. Vid den tidpunkten insåg han att det han hittade förmodligen hade ännu större betydelse än han trodde.
Kamerorna
Hon använde sig av andra kameror, och började faktiskt med en enkel Kodak Brownie-boxkamera. Men snart övergick hon till en Rolleiflex. Hon var inte en särskilt smygande gatufotograf, eftersom hon alltid bar Rolleiflexen runt halsen, samtidigt som hon tog hand om barnen. (som hon var barnflicka för) Först i New York och sedan från slutet av 50-talet i Chicago. Hon använde oftast Rolleiflex 3.5T, Rolleiflex 3.5F, Rolleiflex 2.8C eller Rolleiflex Automat. Men hon hade andra kameror som hon använde då och då, bland annat 35 mm. Jag har till och med en bild på henne med en Leica runt halsen. Men jag tror att hon var mest bekväm med Rolleiflexen.
Hon verkade göra fotografier av den anledning som alla fotografer bör ta fotografier. Hon hade inget val, men hennes verk ställdes aldrig ut medan hon levde. Faktum är att hon aldrig visade sina verk för någon! Så jag ska bara säga det. Hon var förmodligen den mest egolösa fotografen som någonsin funnits. Joel Meyerowitz sade om Maiers bilder: ”De är fulla av humor, överraskningar och lekfullhet. Hennes grundläggande anständiga humanism är uppenbar överallt i hennes fotografier.” Hennes namn nämns nu i samma kretsar som Henri Cartier-Bresson, Garry Winogrand och Diane Arbus. Hon var medveten om deras arbete, vilket framgår av de böcker hon lämnade efter sig. Hur mycket de påverkade henne är svårt att säga. Men hon efterliknade definitivt inte direkt någon av dem. Vivian Maier förblev trogen Vivian Maier och sin omgivning.
Favoritböcker
Det finns fortfarande tiotusentals bilder som inte har sett dagens ljus. Men John Maloof verkar göra ett bra jobb med denna monumentala uppgift. Jag har tre favoritböcker av honom. Var och en förvånar mer än den andra. ”Finding Vivian Maier”, ”Vivian Maier-Potographer” och ”Vivian Maier Self Portraits”. Alla är exceptionella och alla har nästan 5 stjärnor på amazon. Om du vill se fler verk av Vivian Maier och se kommande utställningar kan du besöka hennes webbplats via länken nedan. Ja! Hon har tagit sig till 2000-talet med en webbplats.