Rebecca Takes Place in the Ultimate English Estate

O ponto crucial da crítica contra a nova adaptação de Rebecca para o Netflix é que o filme estrelado por Lily James e Armie Hammer simplesmente não está à altura do seu antecessor, o melhor filme de 1941 dirigido por Alfred Hitchcock, produzido por David O. Selznick, e estrelado por Laurence Olivier e Joan Fontaine. Isto é verdade. É também o tema da história. A titular Rebecca foi a primeira esposa de Maxim de Winter (Hammer), e após sua morte, sua presença ainda espreita em cada canto de sua propriedade, Manderley, mesmo quando ele traz para casa uma nova esposa (James) de um romance de verão em Monte Carlo.

Embora Rebecca não esteja viva, ela ainda é uma personagem importante na história, assim como a casa. Na verdade, ambas são talvez mais dinâmicas que Maxim ou a segunda Sra. de Winter. O romance original de 1938 de Daphne du Maurier começa famoso com a frase “Ontem à noite sonhei que fui a Manderley novamente”, assim como os dois filmes, e a ação simplesmente não funcionaria em nada menos que uma grande e opulenta residência que beira a assombrada. Em um pouco de magia cinematográfica, a versão Hitchcock foi filmada nos antigos Estúdios Internacionais Selznick em Culver City, Califórnia, (Gone With the Wind também foi) embora a fictícia Manderley esteja localizada na costa da Cornualha, Inglaterra.

Desta vez, a designer de produção Sarah Greenwood e a decoradora de cenários Katie Spencer (ambas seis vezes nomeadas ao Oscar) adotaram uma abordagem diferente, filmando no local em oito casas e propriedades diferentes na Inglaterra. Se isso parece ser um monte de lugares diferentes para costurar em pós-produção, foi, mas isso não foi um desafio tão grande quanto você possa pensar. “Normalmente uma parte muito importante do nosso trabalho é dar geografia a um lugar”, diz Greenwood à AD. “Mas, de facto, neste caso, era uma espécie de quebrar a geografia.” A Sra. de Winter (o seu primeiro nome não é dado) nunca se sente à vontade na sua nova casa. “Ela estava sempre a encontrar o seu caminho. De certa forma, nós, o público, também teríamos essa dificuldade.” E como teria acontecido com Manderley, as casas históricas onde o filme foi rodado tendem a possuir uma amálgama de arquitetura de diferentes épocas. “Todas elas são construídas por gerações diferentes. Pode-se realmente obter este tipo de incrível harmonia desarticulada nestas casas”

Para filmagens exteriores, eles usaram Cranborne Manor em Dorset, Inglaterra, que Greenwood diz nunca ter sido vista em filme antes e foi perfeita porque era “ligeiramente sombria de uma forma engraçada, mesmo sendo bonita”. Mapperton House, também em Dorset, foi usada por seu “belo tipo de jardim afundado, que de fato foi construído nos anos 20”, enquanto Petworth, uma casa senhorial do século 17 virou museu onde o pintor J.M.W. Turner visitava e trabalhava com freqüência, fornecendo uma galeria de esculturas. Para a rochosa e presunçosa falésia, dirigiram-se para Hartland Quay, em North Devon, construindo o exterior de uma misteriosa pequena casa de barcos (o interior foi criado em um estúdio). A maior parte dos interiores, como um longo corredor que leva à antiga suite do quarto de Rebecca e um grande salão onde os de Winters recebem um baile infeliz, foram filmados na Hatfield House em Londres, que foi vista em numerosas produções, incluindo The Favourite. “Tem apenas camadas e camadas de carácter e retrato espantoso. Neste caso você tem todos estes retratos e é esta idéia que ela está sendo olhada e observada onde quer que vá”, diz Greenwood.

A parte mais convincente do drama psicológico é a governanta, Sra. Danvers, interpretada por Kristin Scott Thomas. Ela é especialmente dedicada a fazer a Sra. de Winter sentir-se indesejada e preservar a memória de Rebecca, e ela mesmo meticulosamente mantém o quarto de Rebecca como “um mausoléu”, diz Greenwood.

Esta foi construída sobre um conjunto, e tem uma espécie de tom prateado que contrasta com as madeiras mais ricas e vermelhas do resto da casa. “Nós colocamos seda nas paredes. Parece que está debaixo de água, a austeridade fria dela”, diz Greenwood, e se você assistir ao filme, verá como esse tratamento é realmente apropriado para o quarto do protagonista invisível.