Rebecca are loc în ultima moșie englezească

Nuvela critică la adresa noii adaptări Netflix a filmului Rebecca este că filmul cu Lily James și Armie Hammer pur și simplu nu se ridică la înălțimea predecesorului său, filmul din 1941, câștigător al premiului pentru cel mai bun film, regizat de Alfred Hitchcock, produs de David O. Selznick și cu Laurence Olivier și Joan Fontaine în rolurile principale. Acest lucru este adevărat. Este, de asemenea, tema poveștii. Titularul Rebecca a fost prima soție a lui Maxim de Winter (Hammer), iar după moartea ei, prezența ei încă pândește în fiecare colț al moșiei sale, Manderley, chiar și atunci când el aduce acasă o nouă soție (James) după o aventură de vară furtunoasă în Monte Carlo.

Deși Rebecca nu mai este în viață, ea este totuși un personaj important în poveste, la fel ca și casa. De fapt, ambele sunt poate mai dinamice decât Maxim sau cea de-a doua doamnă de Winter. Romanul original din 1938 al lui Daphne du Maurier, scris de Daphne du Maurier, începe în mod faimos cu replica: „Noaptea trecută am visat că m-am dus din nou la Manderley”, la fel ca în ambele filme, iar acțiunea pur și simplu nu ar funcționa decât într-o reședință grandioasă, opulentă și la limita bântuită. Într-un pic de magie cinematografică, versiunea Hitchcock a fost filmată la fostele studiouri Selznick International Studios din Culver City, California, (la fel ca și Gone With the Wind), deși Manderley-ul fictiv este situat pe coasta Cornwall, Anglia.

De data aceasta, designerul de producție Sarah Greenwood și decoratoarea Katie Spencer (ambele nominalizate de șase ori la Oscar) au avut o abordare diferită, filmând la fața locului în opt case și domenii diferite din Anglia. Dacă vi se pare o mulțime de locuri diferite pe care să le coaseți împreună în post-producție, așa a fost, dar nu a fost o provocare atât de mare pe cât ați putea crede. „În mod normal, o parte foarte importantă a muncii noastre este să dăm geografie unui loc”, spune Greenwood pentru AD. „Dar, de fapt, în acest caz, a fost vorba într-un fel de a rupe geografia”. Doamna de Winter (prenumele ei nu este dat) nu se simte niciodată confortabil în noua ei casă. „Întotdeauna a fost un fel de a se orienta. Într-un fel, și noi, spectatorii, am fi avut această dificultate.” Și, așa cum ar fi fost cazul la Manderley, locuințele istorice în care a fost filmat filmul tind să posede un amalgam de arhitectură din diferite perioade de timp. „Toate sunt construite de generații diferite. Chiar poți obține acest fel de armonie dezarticulată cu adevărat incredibilă în aceste case.”

Pentru filmările exterioare, au folosit Cranborne Manor din Dorset, Anglia, despre care Greenwood spune că nu a mai fost văzut niciodată pe peliculă și a fost perfect pentru că era „ușor sumbru într-un mod amuzant, chiar dacă era frumos”. Mapperton House, tot din Dorset, a fost folosit pentru „frumosul său fel de grădină scufundată, care a fost de fapt construită în anii ’20”, în timp ce Petworth, un conac din secolul al XVII-lea transformat în muzeu unde pictorul J.M.W. Turner a vizitat și a lucrat frecvent, a oferit o galerie de sculptură. Pentru faleza stâncoasă și prevestitoare, s-au îndreptat spre Hartland Quay, în North Devon, construind exteriorul unei mici și misterioase magazii pentru bărci (interiorul a fost creat într-un studio). Cea mai mare parte a interioarelor, cum ar fi un coridor lung care duce la fostul dormitor al Rebeccăi și o sală mare în care soții de Winters găzduiesc un bal nefericit, au fost filmate la Hatfield House din Londra, care a fost văzută în numeroase producții, inclusiv în The Favourite. „Pur și simplu are straturi și straturi de caracter și portrete uimitoare. În acest caz, ai toate aceste portrete și este această idee că ea este privită și urmărită oriunde se duce”, spune Greenwood.

Cea mai convingătoare parte a dramei psihologice este menajera, doamna Danvers, interpretată de Kristin Scott Thomas. Ea este dedicată în mod special să o facă pe doamna de Winter să nu se simtă binevenită și să păstreze amintirea Rebeccăi, și chiar întreține meticulos dormitorul Rebeccăi ca pe „un mausoleu”, spune Greenwood.

Aceasta a fost construită pe un platou și are un fel de ton argintiu care contrastează cu lemnul mai bogat și cu roșul din restul casei. „Am pus mătase pe pereți. Arată de parcă ar fi sub apă, austeritatea rece a acesteia”, spune Greenwood, iar dacă urmăriți filmul, veți vedea cât de potrivit este într-adevăr acest tratament pentru camera protagonistului nevăzut.