Rebecca findet im ultimativen englischen Anwesen statt

Der Kern der Kritik an der neuen Netflix-Verfilmung von Rebecca ist, dass der Film mit Lily James und Armie Hammer in den Hauptrollen seinem Vorgänger, dem Gewinner des besten Films von 1941 unter der Regie von Alfred Hitchcock, produziert von David O. Selznick, und mit Laurence Olivier und Joan Fontaine in den Hauptrollen, einfach nicht gerecht wird. Das ist wahr. Es ist auch das Thema der Geschichte. Die titelgebende Rebecca war die erste Frau von Maxim de Winter (Hammer), und nach ihrem Tod lauert ihre Anwesenheit immer noch in jeder Ecke seines Anwesens, Manderley, selbst als er eine neue Frau (James) von einer stürmischen Sommerromanze in Monte Carlo nach Hause bringt.

Auch wenn Rebecca nicht mehr lebt, ist sie doch eine wichtige Figur in der Geschichte, ebenso wie das Haus. Beide sind vielleicht sogar dynamischer als Maxim oder die zweite Mrs. de Winter. Der Originalroman von Daphne du Maurier aus dem Jahr 1938 beginnt bekanntlich mit der Zeile „Last night I dreamt I went to Manderley again“, so wie es auch in beiden Filmen der Fall ist, und die Handlung würde in einem anderen Ort als einem großartigen, opulenten Haus, in dem es fast spukt, einfach nicht funktionieren. Wie es der Zufall will, wurde die Hitchcock-Version in den ehemaligen Selznick International Studios in Culver City, Kalifornien, gedreht (wie auch Vom Winde verweht), obwohl sich das fiktive Manderley an der Küste von Cornwall, England, befindet.

Diesmal wählten Produktionsdesignerin Sarah Greenwood und Ausstatterin Katie Spencer (beide sechsmal für den Oscar nominiert) einen anderen Ansatz und drehten an acht verschiedenen Häusern und Anwesen in England. Wenn Ihnen das wie eine Menge verschiedener Orte vorkommt, die in der Postproduktion zusammengefügt werden müssen, dann stimmt das auch, aber das war keine so große Herausforderung, wie Sie vielleicht denken. „Normalerweise ist es ein sehr wichtiger Teil unserer Arbeit, einem Ort eine Geografie zu geben“, erklärt Greenwood gegenüber AD. „Aber in diesem Fall ging es tatsächlich darum, die Geografie zu durchbrechen.“ Frau de Winter (ihr Vorname wird nicht genannt) fühlt sich in ihrem neuen Zuhause nie ganz wohl. „Sie hat sich immer irgendwie zurechtgefunden. In gewisser Weise hatten wir als Zuschauer auch diese Schwierigkeit.“ Und wie in Manderley sind auch die historischen Wohnhäuser, in denen der Film gedreht wurde, eine Mischung aus Architektur aus verschiedenen Epochen. „Sie sind alle von verschiedenen Generationen bebaut worden. Für die Außenaufnahmen wurde Cranborne Manor in Dorset, England, verwendet, das laut Greenwood noch nie zuvor gefilmt wurde und perfekt war, weil es „auf eine lustige Art und Weise etwas düster war, obwohl es wunderschön war.“ Mapperton House, ebenfalls in Dorset, wurde wegen seines „wunderschönen versunkenen Gartens, der in den 20er Jahren angelegt wurde“, verwendet, während Petworth, ein Herrenhaus aus dem 17. Jahrhundert, das heute ein Museum ist und in dem der Maler J.M.W. Turner häufig zu Besuch war und arbeitete, eine Skulpturengalerie bot. Für die felsige, bedrohliche Steilküste wählten sie Hartland Quay in Nord-Devon und bauten das Äußere eines geheimnisvollen kleinen Bootshauses (das Innere wurde in einem Atelier geschaffen). Der Großteil der Innenaufnahmen, wie ein langer Korridor, der zu Rebeccas ehemaligem Schlafzimmer führt, und ein großer Saal, in dem die de Winters einen unglückseligen Ball veranstalten, wurden im Hatfield House in London gedreht, das bereits in zahlreichen Produktionen zu sehen war, darunter auch in The Favourite. „Es hat einfach viele Schichten von Charakter und erstaunliche Porträts. In diesem Fall hat man all diese Porträts und die Vorstellung, dass sie beobachtet wird, wo immer sie hingeht“, sagt Greenwood.

Der fesselndste Teil des psychologischen Dramas ist die Haushälterin, Mrs. Danvers, gespielt von Kristin Scott Thomas. Sie ist besonders bemüht, Mrs. de Winter das Gefühl zu geben, nicht willkommen zu sein und die Erinnerung an Rebecca zu bewahren, und sie pflegt sogar Rebeccas Schlafzimmer akribisch wie „ein Mausoleum“, so Greenwood.

Dieser Raum wurde auf einem Set gebaut und hat einen silbrigen Ton, der im Kontrast zu den satteren Hölzern und Rottönen des restlichen Hauses steht. „Wir haben Seide an den Wänden angebracht. Durch die kalte Strenge sieht es aus, als wäre es unter Wasser“, sagt Greenwood, und wenn man sich den Film anschaut, wird man sehen, wie passend diese Behandlung für das Zimmer des unsichtbaren Protagonisten ist.