Rebecca tiene lugar en la finca inglesa por excelencia

El quid de las críticas contra la nueva adaptación de Netflix de Rebeca es que la película protagonizada por Lily James y Armie Hammer simplemente no está a la altura de su predecesora, la ganadora de la mejor película de 1941 dirigida por Alfred Hitchcock, producida por David O. Selznick y protagonizada por Laurence Olivier y Joan Fontaine. Esto es cierto. También es el tema de la historia. La titular Rebeca fue la primera esposa de Maxim de Winter (Hammer), y tras su muerte, su presencia sigue acechando en todos los rincones de su finca, Manderley, incluso cuando él trae a casa a una nueva esposa (James) tras un vertiginoso romance de verano en Montecarlo.

Aunque Rebeca no está viva, sigue siendo un personaje importante en la historia, al igual que la casa. De hecho, ambos son quizás más dinámicos que Maxim o la segunda señora de Winter. La novela original de 1938 de Daphne du Maurier comienza con la famosa frase «Anoche soñé que iba a Manderley otra vez», al igual que las dos películas, y la acción simplemente no funcionaría en nada que no fuera una residencia grandiosa y opulenta que roza el embrujo. En un poco de magia cinematográfica, la versión de Hitchcock se rodó en los antiguos estudios Selznick International de Culver City, California, (también lo fue Lo que el viento se llevó) aunque la ficticia Manderley se encuentra en la costa de Cornualles, Inglaterra.

Esta vez, la diseñadora de producción Sarah Greenwood y la decoradora Katie Spencer (ambas nominadas al Oscar en seis ocasiones) adoptaron un enfoque diferente, rodando en ocho casas y fincas diferentes de Inglaterra. Si eso parece un montón de lugares diferentes que hay que coser en la postproducción, lo fue, pero no fue un reto tan grande como se puede pensar. «Normalmente, una parte muy importante de nuestro trabajo es dar geografía a un lugar», dice Greenwood a AD. «Pero en realidad en este caso se trataba de romper la geografía». La Sra. de Winter (no se indica su nombre de pila) nunca llega a sentirse cómoda en su nuevo hogar. «Siempre está buscando su camino. En cierto modo, nosotros, el público, también teníamos esa dificultad». Y al igual que en Manderley, las viviendas históricas en las que se rodó la película suelen poseer una amalgama de arquitectura de diferentes épocas. «Todas están construidas por diferentes generaciones. Realmente se puede conseguir una increíble armonía desarticulada en estas casas».

Para las tomas exteriores, utilizaron la mansión Cranborne en Dorset, Inglaterra, que, según Greenwood, nunca se había visto en una película antes y era perfecta porque era «ligeramente lúgubre de una manera divertida a pesar de ser hermosa». Mapperton House, también en Dorset, se utilizó por su «hermoso tipo de jardín hundido, que de hecho fue construido en los años 20», mientras que Petworth, una casa solariega del siglo XVII convertida en museo donde el pintor J.M.W. Turner visitaba y trabajaba con frecuencia, proporcionó una galería de esculturas. Para el acantilado rocoso y premonitorio, se dirigieron a Hartland Quay, en el norte de Devon, construyendo el exterior de un misterioso cobertizo para botes (el interior se creó en un estudio). La mayor parte de los interiores, como un largo pasillo que conduce a la antigua suite de Rebecca y un gran salón en el que los de Winters celebran un desafortunado baile, se rodaron en Hatfield House, en Londres, que se ha visto en numerosas producciones, como La favorita. «Tiene capas y capas de carácter y retratos increíbles. En este caso tienes todos estos retratos y es esta idea de que ella está siendo mirado y observado donde quiera que vaya», dice Greenwood.

La parte más convincente del drama psicológico es el ama de llaves, la señora Danvers, interpretada por Kristin Scott Thomas. Se dedica especialmente a hacer que la señora de Winter no se sienta bienvenida y a preservar el recuerdo de Rebeca, e incluso mantiene meticulosamente el dormitorio de Rebeca como «un mausoleo», dice Greenwood.

Se construyó en un plató, y tiene una especie de tono plateado que contrasta con las maderas más ricas y los rojos del resto de la casa. «Pusimos seda en las paredes. Parece como si estuviera bajo el agua, por su fría austeridad», dice Greenwood, y si ves la película, verás lo adecuado que es ese tratamiento para la habitación del protagonista invisible.