Rebecca sijoittuu äärimmäiseen englantilaiseen kartanoon

Kritiikin ydin Rebekan uutta Netflix-sovitusta vastaan on se, että Lily Jamesin ja Armie Hammerin tähdittämä elokuva ei yksinkertaisesti yllä edeltäjänsä, Alfred Hitchcockin ohjaaman, David O. Selznickin tuottaman ja Laurence Olivierin ja Joan Fontainen tähdittämän vuoden 1941 parhaan elokuvan voittajan tasolle. Tämä on totta. Se on myös tarinan teema. Nimetty Rebecca oli Maxim de Winterin (Hammer) ensimmäinen vaimo, ja hänen kuolemansa jälkeen hänen läsnäolonsa vaanii yhä hänen kartanonsa, Manderleyn, joka nurkassa, silloinkin, kun hän tuo kotiin uuden vaimon (James) pyörteisestä kesäromanssista Monte Carlossa.

Vaikka Rebecca ei ole elossa, hän on silti tärkeä hahmo tarinassa, ja niin on myös talo. Itse asiassa molemmat ovat ehkä dynaamisempia kuin Maxim tai toinen rouva de Winter. Daphne du Maurierin alkuperäinen romaani vuodelta 1938 alkaa tunnetusti repliikillä ”Viime yönä näin unta, että menin taas Manderleyhin”, kuten myös molemmat elokuvat, eikä toiminta yksinkertaisesti toimisi missään muussa kuin mahtavassa, yltäkylläisessä ja kummituksen rajamailla olevassa residenssissä. Hieman elokuvamaagisesti Hitchcockin versio kuvattiin Kalifornian Culver Cityssä sijaitsevilla entisillä Selznick International Studios -studioilla (kuten myös Tuulen viemää -elokuva), vaikka fiktiivinen Manderley sijaitsee Cornwallin rannikolla Englannissa.

Tällä kertaa tuotantosuunnittelija Sarah Greenwood ja lavastussuunnittelija Katie Spencer (molemmat ovat kuusinkertaisia Oscar-ehdokkaita) ottivat erilaisen lähestymistavan ja kuvasivat paikan päällä kahdeksassa eri kodissa ja kartanossa Englannissa. Jos tämä tuntuu monelta eri paikalta, jotka pitää ommella yhteen jälkituotannossa, niin sitä se olikin, mutta se ei ollut niin suuri haaste kuin voisi luulla. ”Yleensä hyvin tärkeä osa työtämme on antaa paikalle maantiede”, Greenwood kertoo AD:lle. ”Mutta itse asiassa tässä tapauksessa kyse oli tavallaan maantieteen rikkomisesta.” Rouva de Winter (etunimeä ei anneta) ei koskaan oikein sopeudu uuteen kotiinsa. ”Hän oli aina tavallaan löytämässä perille. Tavallaan meillä katsojilla olisi myös tuota vaikeutta.” Ja kuten olisi ollut Manderleyssä, historiallisissa asunnoissa, joissa elokuva kuvattiin, on yleensä eri aikakausien arkkitehtuurin sekoitus. ”Eri sukupolvet ovat rakentaneet niitä kaikkia. Näissä taloissa voi todella saada aikaan sellaista todella uskomattoman epäyhtenäistä harmoniaa.”

Ulkokuviin käytettiin Cranbornen kartanoa Dorsetissa, Englannissa, jota Greenwoodin mukaan ei ole koskaan aiemmin nähty elokuvissa ja joka oli täydellinen, koska se oli ”hassulla tavalla hiukan synkkä, vaikka se olikin kaunis”. Mapperton Housea, joka sijaitsee myös Dorsetissa, käytettiin sen ”kauniin upotetun puutarhan vuoksi, joka itse asiassa rakennettiin 20-luvulla”, kun taas Petworth, 1600-luvulla rakennettu kartano, josta on tullut museo ja jossa taidemaalari J.M.W. Turner vieraili ja työskenteli usein, toimi veistosgalleriana. Kallioiselle, uhkaavalle kallionrinteelle he suuntasivat Pohjois-Devonissa sijaitsevaan Hartland Quayhin, jossa he rakensivat salaperäisen pienen venevajan ulkokuoren (sisätilat luotiin studiossa). Suurin osa sisätiloista, kuten pitkä käytävä, joka johtaa Rebeccan entiseen makuuhuoneeseen, ja suuri sali, jossa de Winterit isännöivät epäonnisia tanssiaisia, kuvattiin Hatfield Housessa Lontoossa, joka on nähty lukuisissa tuotannoissa, kuten The Favourite. ”Siellä on kerrostuneita luonteenpiirteitä ja uskomattomia muotokuvia. Tässä tapauksessa on kaikki nämä muotokuvat ja ajatus siitä, että häntä katsotaan ja tarkkaillaan kaikkialla, minne hän menee”, Greenwood sanoo.”

Psykologisen draaman kiehtovin osa on taloudenhoitaja, rouva Danvers, jota esittää Kristin Scott Thomas. Hän on erityisen omistautunut sille, että rouva de Winter ei tunne oloaan tervetulleeksi ja säilyttää Rebeccan muiston, ja hän jopa ylläpitää Rebeccan makuuhuonetta pikkutarkasti ”mausoleumina”, Greenwood sanoo.

Tämä on rakennettu lavasteiden mukaan, ja sen eräänlainen hopeanvärinen sävy muodostaa kontrastin muun talon rikkaampiin puihin ja punaisiin sävyihin. ”Laitoimme seiniin silkkiä. Se näyttää tavallaan siltä kuin se olisi veden alla, sen kylmä ankaruus”, Greenwood sanoo, ja jos katsot elokuvan, huomaat, miten hyvin tuo käsittely todella sopii näkymättömän päähenkilön huoneeseen.