A Rebecca a végső angol birtokon játszódik

A Rebecca új Netflix-adaptációjával szembeni kritikák lényege, hogy a Lily James és Armie Hammer főszereplésével készült film egyszerűen nem ér fel elődjéhez, az 1941-es, Alfred Hitchcock által rendezett, David O. Selznick által producerelt, Laurence Olivier és Joan Fontaine főszereplésével készült, a legjobb filmek középpontjába került 1941-es alkotáshoz. Ez igaz. Ez a történet témája is. A címszereplő Rebecca volt Maxim de Winter (Hammer) első felesége, és halála után jelenléte még mindig ott lappang birtokának, Manderley-nek minden szegletében, még akkor is, amikor a férfi új feleséget (James) hoz haza egy pörgős nyári románcból Monte-Carlóból.

Bár Rebecca nem él, mégis főszereplője a történetnek, ahogy a ház is. Sőt, mindkettő talán dinamikusabb, mint Maxim vagy a második Mrs. de Winter. Daphne du Maurier 1938-as eredeti regénye híres módon a következő sorral kezdődik: “Múlt éjjel azt álmodtam, hogy megint Manderleyben jártam”, ahogy mindkét film is, és a cselekmény egyszerűen nem működne másban, mint egy grandiózus, pazar, a kísérteties határát súroló rezidenciában. Egy kis filmes mágiával élve, a Hitchcock-változatot a kaliforniai Culver Cityben, az egykori Selznick International Studiosban forgatták (az Elfújta a szél is), bár a fiktív Manderley az angliai Cornwall partjainál található.

Ezúttal a produkciós tervező Sarah Greenwood és a díszlettervező Katie Spencer (mindketten hatszoros Oscar-jelöltek) más megközelítést alkalmaztak, és nyolc különböző angliai házban és birtokon forgattak a helyszínen. Ha ez sok különböző helyszínnek tűnik, amit az utómunkálatok során össze kellett varrni, akkor az is volt, de ez nem jelentett akkora kihívást, mint gondolnánk. “Általában nagyon fontos része a munkánknak, hogy földrajzot adjunk egy helynek” – mondja Greenwood az AD-nek. “De valójában ebben az esetben inkább arról szólt a dolog, hogy megtörjük a földrajzot.” Mrs. de Winter (keresztnevét nem adják meg) sosem érezheti magát igazán otthonosan új otthonában. “Mindig is valahogyan tájékozódott. Bizonyos értelemben nekünk, a nézőknek is ez a nehézségünk lenne”. És ahogyan Manderleyre is igaz lett volna, a történelmi lakóházak, ahol a filmet forgatták, általában a különböző korszakok építészetének ötvözetével rendelkeznek. “Mindegyikre különböző generációk építettek rá. Ezekben a házakban tényleg egyfajta hihetetlenül széteső harmóniát lehet elérni.”

A külső felvételekhez az angliai Dorsetben található Cranborne Manor-t használták, amelyet Greenwood szerint még soha nem láttak filmben, és tökéletes volt, mert “vicces módon kissé komor volt, annak ellenére, hogy gyönyörű”. A szintén Dorsetben található Mapperton House-t a “gyönyörű, süllyesztett kertje miatt használták, amely valójában a 20-as években épült”, míg Petworth, a 17. századi, múzeummá alakított kastély, ahol a festő J.M.W. Turner gyakran megfordult és dolgozott, egy szoborgalériát biztosított. A sziklás, baljóslatú sziklafalhoz az észak-devoni Hartland Quay felé vették az irányt, és egy titokzatos kis csónakház külsejét építették meg (a belső tér egy műteremben készült). A belső terek nagy részét, például a Rebecca egykori hálószobai lakosztályába vezető hosszú folyosót és a nagytermet, ahol de Winterék egy balszerencsésen sikerült bált rendeznek, a londoni Hatfield House-ban forgatták, amely számos produkcióban, többek között a The Favourite-ban is látható volt. “Egyszerűen csak rétegek és rétegek jellemzik, és csodálatos portrékkal rendelkezik. Ebben az esetben ott vannak ezek a portrék, és az az elképzelés, hogy őt mindenhol nézik és figyelik, bárhová is megy” – mondja Greenwood.”

A pszichológiai dráma legmeggyőzőbb része a házvezetőnő, Mrs. Danvers, akit Kristin Scott Thomas alakít. Ő különösen elkötelezett abban, hogy Mrs de Winter ne érezze magát szívesen látottnak, és megőrizze Rebecca emlékét, és még Rebecca hálószobáját is aprólékosan karbantartja, mint egy “mauzóleumot” – mondja Greenwood.

Ez egy díszletre épült, és egyfajta ezüstös tónusú, amely kontrasztban áll a ház többi részének gazdagabb fáival és vörös színeivel. “Selymet tettünk a falakra. Olyan, mintha a víz alatt lenne, a hideg szigorúsága miatt” – mondja Greenwood, és ha megnézed a filmet, látni fogod, mennyire illik ez a kezelés valóban a láthatatlan főszereplő szobájához.

Meglátjuk, mennyire illik ez a kezelés a láthatatlan főszereplő szobájához.