Fokvárosban egy történelmi gabonasiló a kortárs afrikai művészet múzeumává vált. A Heatherwick Studio építészek a magtárak betonfalait kifűrészelték, így egy szinte katedrális jellegű átriumot hoztak létre. A régi siló falait új beton erősíti – csak a Keim Concretallal való kezelés után felelt meg a tervezők elvárásainak.
Ez egy igazi közönségmágnes: A megnyitását követő első hónapban 70 000 ember özönlött a Zeitzi Kortárs Afrikai Művészeti Múzeumba (MOCAA). Nevét a Puma egykori menedzseréről, Jochen Zeitzről kapta, aki megnyitja a nagyközönség előtt magángyűjteményét, a 21. századi afrikai művészek több ezer alkotását. Míg az ilyen művek gyakran vándorolnak a tengerentúlra, Zeitz azt az elképzelést követi, hogy a kontinensen tartsa őket, és helyben állítsa ki őket. A belépés ezért a helyi lakosok számára ingyenes.
A múzeum nagy jelentőségének megfelelően messze kiemelkedik a Fokváros kikötője körüli szomszédos épületek közül. Egy régi silóépületben kapott helyet, ahol egykor a kukoricát ideiglenesen tárolták, mielőtt szerte a világba szállították volna. Az 1921-24-ben épült épület 57 méter magasra nyúlik az égbe, és Fokváros látképének egyik nevezetessége. Már több éve műemléki védettséget élvez. Thomas Heatherwick és londoni építészcsapata kapott megbízást az épület múzeummá alakítására. De hol is kezdjük a 42 függőleges silócsővel? Kör alakú falaik aligha alkalmasak a “laposeszközök” – ahogy a kurátorok szakzsargonjában ironikusan nevezik a festményeket – felakasztására.
Az építészek kettős stratégiát dolgoztak ki. Teljesen kibelezték az épület egy részét, hogy helyet csináljanak 80 funkcionális, téglalap alakú kiállítóteremnek. Festményeket, de szobrokat és videóművészetet is bemutatnak ott. A másik részben azonban megőrizték a betonszilók szerkezetét, és egy lenyűgöző átrium kialakítására használták fel. Az épület múltja előtti tisztelgésként az építészek egy kukoricaszem formáját vették alapul, ezerszeresére nagyították, és ezt a térfogatot vágták ki a betonszerkezetből. Az eredmény egy páratlan, organikus formájú tér lett. A siló eredeti rendeltetésére még mindig vannak utalások, de ezek valami újnak a részévé váltak. A tetejüket üveggel zárták le, így a 30 méter magas csöveken keresztül beszivárog a napfény.
Aki az utcaszinten belép a térbe, óhatatlanul felfelé néz, és szinte egy gótikus katedrálisra emlékeztetnek az ég felé törekvő elemek. Két oldalcsőben hengeres liftek siklanak fel és le, a többiben csigalépcsők vezetnek fel a kiállítótermekbe.
A látszóbeton kihívása
A silók a fűrészelés befejezése után nem lettek volna elég stabilak a mindössze 17 centiméteres falvastagsággal. Az építészek ezért belülről egy további 42 centiméter vastag vasbetonréteggel erősítették meg őket. A betonozás minden volt, csak nem könnyű. Egyrészt a zsaluzat elhelyezése a szűk silókban nem volt gyerekjáték, másrészt Fokvárosban sem egy Tadao Ando betonozási szakértelme, sem a svájci vállalkozók legendás precíziós betonozási készsége nem áll rendelkezésre. Ennek következtében nem volt meglepő, hogy a betonfelületeket át kellett dolgozni.
Sőt, a lecsupaszítás után hibák egész sorát mutatták. Néhány helyen a cementragasztó szivárgott, és kavicsos zsebeket hagyott maga után. Más helyeken a zsalutáblák kissé egymáshoz csúsztak, így a falfelületeken 10-40 milliméteres kiállások és bemélyedések keletkeztek. Mivel a silócsöveket felülről mindig ferde fény árasztja el, ezek az egyenetlenségek hosszú árnyékokat vetettek, és különösen szemet gyönyörködtetőek voltak. Még a beton nagyon eltérő felületi tulajdonságai sem feleltek meg az építészek igényeinek: egyes helyeken matt vagy enyhén fényes volt, más helyeken pedig eltérő színárnyalatokat mutatott. Emellett az építési folyamat szokásos jelei is megjelentek, mint például ceruzával vagy krétával tett jelek, a zsaluzásból származó olajos foltok és függőleges szennyeződéscsíkok.
Graduálisan kijavítva
Ezeknek a problémáknak a rendezésébe kezdtek, az építészek javaslatára a KEIM ásványi termékcsaládját használták. Először az egyenetlenségeket egyenlítették ki. Ehhez el kellett távolítani a kiálló részeket, ki kellett tölteni a mélyedéseket, ki kellett tölteni a kavicstömböket és a kisebb üregeket, ki kellett egyenlíteni a négy milliméternél nagyobb hibákat, és sík felületeket kellett létrehozni. Ezt követően a különböző fényességi fokozatokkal rendelkező anyag egyenetlen megjelenését kellett kezelni. A falakat előnedvesítették, majd eltávolították az oldószer-maradványokat vagy az olajos foltokat.
Végül egy olyan bevonatot terveztek, amelynek ellentmondásos követelményeknek kellett megfelelnie: egyrészt illeszkednie kellett az egyes felületek különböző színeihez, másrészt a betonnak meg kellett őriznie a kő jellegét, ahelyett, hogy eltűnne a fedő festékréteg alatt.
Itt a “KEIM Concretal-Lasur”, az ásványi festéknek is nevezett vékonyrétegű máz megmutathatta az erejét. Ásványi bevonatként megőrzi a beton látható, nyitott pórusú szerkezetét, mivel nem képez filmréteget a felületen. A kezeletlen betonhoz minél közelebbi megjelenés elérése érdekében több mintafelületet vizsgáltak. A KEIM Concretal-Lasur bármilyen arányban hígítható az eredeti betonszínnel való lehető legjobb egyezés elérése érdekében. “Különböző mázakat próbáltunk ki, hol erősebb, hol gyengébb hígításban. A pigmentáltság tekintetében pedig a szürke több árnyalatát is teszteltük” – magyarázza Wolfgang Höger, a KEIM dél-afrikai kereskedelmi képviseletének ügyvezető igazgatója. “Végül a két árnyalat, a 9546 és a 9550 egyedi, 1:1 arányú keverékénél kötöttünk ki. A felületek többségénél elegendő volt két réteg Concretal-Lasur. Csak a beton különösen erős elszíneződéseit festette át többször a festő”. Összesen 4500 négyzetmétert kezeltek így. A múzeumba látogatóknak ma még fogalmuk sincs a silócsövek bonyolult, szinte restaurátori utókezeléséről. A beton teljesen természetesnek és egyenletesnek tűnik, mintha közvetlenül a zsaluzatból került volna ki, ahogy most a szemünk előtt áll. Az építészek e térre vonatkozó elképzelése, amely a nyers beton vizuális erejére támaszkodik, így zavartalanul tárhatja fel hatását.
Szöveg: Christian Schönwetter, építészeti és design újságíró