A identidade da mãe de Leonardo da Vinci tem sido até agora envolta em mistério. Mas um próximo livro do Professor Martin Kemp, Professor Emérito de História da Arte do Trinity College e da Universidade de Oxford, identificou-a como a órfã Caterina di Meo Lippi, de 15 anos, que deu à luz Leonardo em 15 de Abril de 1452.
Mona Lisa: The People and the Painting, do Professor Martin Kemp FBA e do Dr Giuseppe Pallanti, será publicada pela Oxford University Press em 8 de Junho de 2017.
Há muitas teorias sobre a identidade da mãe de Leonardo, incluindo que ela era uma escrava de ascendência oriental a quem foi dado o nome de Caterina.
Novas pesquisas realizadas nos arquivos de Vinci mostram que em 1451, em uma fazenda a menos de uma milha de Vinci, vivia a Caterina di Meo Lippi de 15 anos – lançando luz sobre a árvore genealógica materna de Leonardo pela primeira vez.
Caterina vivia com seu irmão Papo; eles haviam perdido seus pais, e sua avó os havia trazido recentemente para morar em sua casa, na aldeia de Mattoni. Pobre, vulnerável e sem perspectivas, ficou grávida de Ser Piero da Vinci durante uma das ambiciosas visitas do jovem advogado à sua cidade natal, em Julho de 1451. Ser Piero estava então a forjar uma carreira de grande sucesso em Florença.
Uma intrincada teia de provas apoia a identificação de Caterina di Meo Lippi como mãe de Leonardo, incluindo a declaração de impostos de António da Vinci em 28 de Fevereiro de 1458, que afirma que Leonardo, o seu neto de cinco anos, vivia com ele.
O novo livro, Mona Lisa: O Povo e a Pintura, conta a verdadeira história da Mona Lisa usando informações de arquivo previamente desconhecidas sobre as famílias de Leonardo da Vinci e Lisa del Giocondo, o tema do retrato. Detalhes recentemente documentados relacionados com a vida dos participantes permitem aos autores fundamentar a Mona Lisa na realidade, e desenvolver uma nova teoria da Mona Lisa como ‘quadro universal’.
O professor Kemp diz que o livro pretende mostrar que o retrato de Lisa del Giocondo foi um produto de pessoas reais com vidas comuns.
“Leonardo estava fazendo coisas extraordinárias, mas o contexto que deu origem ao retrato não estava menos inserido no negócio diário da vida em Florença Renascentista do que quando o marido de Lisa, Francesco del Giocondo, importou couro da Irlanda”, disse ele.
“É a partir destas circunstâncias humanas que podemos ver que o que começou como um retrato assume o disfarce de um ‘retrato universal’, no qual Leonardo se esforçou por refazer os mundos humano e natural através da sua imaginação.
“Acima de tudo, cortamos através das suposições e mitos para mostrar que o retrato é um produto de pessoas reais com vidas comuns. Procuramos trazer de volta um sentido de realidade para a criação do retrato de Lisa del Giocondo”.
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