Kernen i kritikken af den nye Netflix-filmatisering af Rebecca er, at filmen med Lily James og Armie Hammer i hovedrollerne simpelthen ikke lever op til sin forgænger, som er den bedste film fra 1941, instrueret af Alfred Hitchcock, produceret af David O. Selznick, og med Laurence Olivier og Joan Fontaine i hovedrollerne. Det er sandt. Det er også historiens tema. Den titulære Rebecca var Maxim de Winters (Hammer) første kone, og efter hendes død lurer hendes tilstedeværelse stadig i hvert hjørne af hans gods, Manderley, selv da han bringer en ny kone (James) hjem fra en hvirvelvindsom sommerromance i Monte Carlo.
Med venlig hilsen Netflix
Selv om Rebecca ikke er i live, er hun stadig en vigtig karakter i historien, og det samme er huset. Faktisk er begge dele måske mere dynamiske end Maxim eller den anden fru de Winter. Den originale roman fra 1938 af Daphne du Maurier begynder som bekendt med sætningen: “Last night I dreamed I went to Manderley again”, hvilket begge film også gør, og handlingen ville simpelthen ikke fungere i andet end en storslået, overdådig bolig, der grænser til at være hjemsøgt. Som et eksempel på filmmagi blev Hitchcock-versionen optaget i de tidligere Selznick International Studios i Culver City, Californien (det samme gjorde Borte med blæsten), selv om det fiktive Manderley ligger på kysten i Cornwall, England.
Foto: Greenwood: Denne gang valgte produktionsdesigner Sarah Greenwood og scenograf Katie Spencer (som begge er seks gange Oscar-nominerede) en anden tilgang og filmede på stedet i otte forskellige hjem og godser i England. Hvis det virker som en masse forskellige steder, der skal sættes sammen i postproduktionen, så var det det også, men det var ikke så stor en udfordring, som du måske tror. “Normalt er en meget vigtig del af vores arbejde at give et sted geografi,” siger Greenwood til AD. “Men i dette tilfælde handlede det faktisk lidt om at bryde geografien.” Fru de Winter (hendes fornavn er ikke oplyst) bliver aldrig helt tilpas i sit nye hjem. “Hun var altid på en måde ved at finde rundt. På en måde ville vi som publikum også have det svært.” Og ligesom det ville have været tilfældet på Manderley, har de historiske boliger, hvor filmen er optaget, en tendens til at besidde en blanding af arkitektur fra forskellige tidsperioder. “De er alle bebygget af forskellige generationer. Du kan virkelig få denne virkelig slags utrolige usammenhængende harmoni i disse huse.”
Til udendørsoptagelser brugte de Cranborne Manor i Dorset i England, som Greenwood siger aldrig er blevet set på film før og var perfekt, fordi det var “lidt dystert på en sjov måde, selv om det var smukt.” Mapperton House, også i Dorset, blev brugt på grund af sin “smukke form for nedsænket have, som faktisk blev bygget i 20’erne”, mens Petworth, en herregård fra det 17. århundrede, der er blevet omdannet til museum, hvor maleren J.M.W. Turner ofte besøgte og arbejdede, fungerede som et skulpturgalleri. Til den klippefyldte, forvarselsskabende klippeside tog de til Hartland Quay i North Devon, hvor de byggede det ydre af et mystisk lille bådehus (det indre blev skabt i et atelier). Hovedparten af interiørerne, som f.eks. en lang korridor, der fører til Rebeccas tidligere soveværelse og en stor sal, hvor de Winters er vært for et skæbnesvangert bal, blev filmet i Hatfield House i London, som har været vist i adskillige produktioner, bl.a. The Favourite. “Det har bare mange lag og lag af karakter og fantastiske portrætter. I dette tilfælde har du alle disse portrætter, og det er denne idé, at hun bliver kigget på og overvåget, uanset hvor hun går,” siger Greenwood.
Foto: Foto: Kerry Brown / Netflix
Den mest overbevisende del af det psykologiske drama er husholdersken, Mrs. Danvers, spillet af Kristin Scott Thomas. Hun er især dedikeret til at få fru de Winter til at føle sig uvelkommen og bevare mindet om Rebecca, og hun vedligeholder endda minutiøst Rebeccas soveværelse som “et mausoleum”, siger Greenwood.
Foto: Kerry Brown / Netflix
Det blev bygget på et sæt og har en slags sølvfarvet tone, der står i kontrast til de rigere træsorter og røde farver i resten af huset. “Vi satte silke på væggene. Det ser lidt ud som om, det er under vandet, den kolde strenghed,” siger Greenwood, og hvis du ser filmen, vil du se, hvor passende den behandling egentlig er for den usynlige hovedpersons værelse.